සැබෑ ජීවිත කතා. පටි වල ආකර්ෂණීය ඉතිහාසය

දැන් වසර 20 ක් තිස්සේ, කලාකරු, ඉතිහාසඥ සහ ප්රතිෂ්ඨාපනය කරන්නා වූ සර්ජි රොමානොව් ළමා සෙල්ලම් බඩු එකතු කර ඇත: බෝනික්කන්, සොල්දාදුවන්, ටෙඩි බෙයාර්ස්, බෝනික්කන් ගෘහ භාණ්ඩ, පිඟන් භාණ්ඩ, පැඩල් කාර් ... සහ විශේෂයෙන්ම නත්තල් සැරසිලි. ඔහුගේ එකතුවෙහි භාණ්ඩ තුන්දහසක් පමණ ඇත: 1930 ගණන්වල කපු බෝනික්කන්, ගුවන් යානා, 50 ගණන්වල පැපියර්-මචේ එළවළු සහ පලතුරු සහ 1970 ගණන්වල ප්ලාස්ටික් නත්තල් සීයා. එකතුකරන්නා රොමානොව් සියවස් එකහමාරක ඉතිහාසයක් ගැන පැවසීය අලුත් අවුරුදු සෙල්ලම් බඩු…

අපිට පූස් පැටියෙක් ලැබෙනකොට මට අවුරුදු 14යි. අලුත් අවුරුද්ද වන විට, පූස් පැටියා විශාල, හොඳින් පෝෂණය වූ බළලෙකු බවට පත් විය. ඒ වගේම මේ බළලා පළවෙනි වතාවට සරසන ලද නත්තල් ගසක් දැක්කා. සහ මවිතයට පත් විය. පළමුව, ඔහු තම ඉත්තෙන් පහළින් එල්ලා තිබූ සෙල්ලම් බඩු බිම හෙළා, පසුව කුමන්ත්‍රණය කර නත්තල් ගසට පැන්නේය. ගස, එය යකඩ ට්‍රයිපොඩ් මත සවි කර තිබුණද, කාමරය පුරා සම්පූර්ණ දිගේ වැතිර සිටියේය. එක මිනිත්තුවකින් මට ලස්සනම සහ ආදරණීය සෙල්ලම් බඩු සියල්ලම අහිමි විය. නැතිවූ දේ යථා තත්වයට පත් කිරීම සඳහා, මම පැරණි නත්තල් සැරසිලි සෙවීමට සහ මිලදී ගැනීමට පටන් ගතිමි ...

ඒන්ජල්, 20 වන සියවසේ මුල් භාගය

අලුත් අවුරුද්ද සඳහා නත්තල් ගසක් අලංකාර කිරීමේ චාරිත්රය මධ්යතන යුගයේ ජර්මානු ජනයා අතර දර්ශනය විය. පුරාණ කාලයේ සිටම, ජර්මානුවන් ස්පෘස් පූජනීය ගසක් ලෙස සැලකේ - අමරණීයත්වයේ සංකේතයකි. සෑම වසරකම ශීත සෘතුවේ දිනවලදී, ස්වභාවධර්මයේ යහපත් ආත්මයන් ඉදිකටු තුළ වාසය කරන බව විශ්වාස කරමින් ඔවුන් තම නිවෙස් fir අතු වලින් පිරිසිදු කළහ. 16 වන ශතවර්ෂයේ සිට ස්පෘස් කිතුනු නත්තල් සංකේතයක් බවට පත්ව ඇත. ජර්මනියේ, ඕලන්දයේ, එංගලන්තයේ, නිවස තුළ සම්පූර්ණ කේතුධර ගසක් තබා එහි අතු මත සැරසිලි එල්ලා තැබීමේ සම්ප්රදායක් දර්ශනය විය.

පළමු ශතවර්ෂ තුන තුළ මෙම සැරසිලි ආහාරයට ගත හැකි විය. ඇපල් යනු දැනුමේ ගසේ වැඩුණු පාරාදීසයේ පලතුරු පිළිබඳ මතකයක් වැනි ය. මුහුන් නොදැමූ වේෆර් - prosvirok වෙනුවට, ක්රිස්තුස් වහන්සේගේ ශරීරය සංකේතවත් කරයි. ඇත්ත වශයෙන්ම, මාෂ්මෙලෝ, ඉඟුරු සහ ඇට වර්ග, ඒවා සැබෑ රන් පත්‍ර වලින් ආලේප කර ඇත. ඇත්ත වශයෙන්ම, සැබෑ නත්තල් සැරසිලි දර්ශනය වූයේ 18 වන සියවස අවසානයේ පමණි. එම වසරවලදී, රන් ආලේපනයකින් ආවරණය කරන ලද fir කේතු වලින් සාදන ලද සැරසිලි, පිදුරු වලින් සාදන ලද රිදී ආලේපිත තරු සහ හඹා ගිය පිත්තල වලින් සාදන ලද කුඩා දේවදූත රූප ඉතා විලාසිතාවක් විය.

- නත්තල් ගස මත ඉටිපන්දම් දැල්වූ ආකාරය මගේ ආච්චි නිතරම සිහිපත් කළා. මෙම ඉටිපන්දම් යකඩ ඉටිපන්දම්වල කේක් සඳහා මෙන් කුඩා විය. දැල්ල පිටතට හරවන පරිදි අතු මත ඒවා සවි කර ඇත. ඔවුන් එය දැල්වූයේ එක් වරක් පමණි - නත්තල් රාත්‍රියේ. එදිනම රාත්‍රියේ, නත්තල් ගස යට තෑගි සමඟ ජලය සහ වැලි බාල්දි තබා ඇත - ගින්නක් වළක්වා ගැනීම සඳහා.

බෝට්ටුව. 19 වන අග - 20 වන සියවසේ මුල් භාගය

පලමු නත්තල් බෝල 1848 දී Lausche නගරයේ Thuringia හි පෙනී සිටියේය.

- Lausch පුරාණ කාලයේ සිට ඔහුගේ වීදුරු පිපිරුම්කරුවන් සඳහා ප්රසිද්ධ වී ඇත. එක් දිනක්, එක් ස්වාමියා නත්තලට තම දරුවන් සඳහා නත්තල් ගසක් අලංකාර කිරීමට තීරණය කළේය. නමුත් ඔහු ඉතා දුප්පත් විය. පළතුරු සහ රසකැවිලි සඳහා ප්රමාණවත් මුදලක් නොතිබුණි. ඉන්පසු ඔහු ඇපල්, ලෙමන්, ඉඟුරු සහ ඇට වර්ග වීදුරුවලින් පිඹින. සෙල්ලම් බඩු කොතරම් ලස්සනද යත් ඒවා ගැන කටකතාවක් ඇති විය. වැඩි කල් නොගොස්, ලෝෂ්හි වැසියන් පමණක් නොව, ජර්මනිය පුරා නත්තල් සඳහා වීදුරු සැරසිලි ඇණවුම් කිරීමට පටන් ගත්හ.

මුලදී, වීදුරු නත්තල් සැරසිලි ඝන බර වීදුරු වලින් සාදන ලද අතර, ඇතුළත සිට - බැබළීම සඳහා - ඒවා ඊයම් තට්ටුවකින් ආවරණය කර ඇත. නමුත් 1860 ගණන්වලදී Lausche හි ගෑස් වැඩ කොටසක් ඉදි කරන ලදී. ගෑස් දාහක ආධාරයෙන්, වීදුරු දැන් ඉතා ඉහළ උෂ්ණත්වයකට රත් කළ හැකි අතර, වීදුරු පිඹින්නන් සිහින්, අලංකාර ගිස්මෝස් සෑදීමට පටන් ගත්තේය. රන් සහ රිදී රටා සහිත බෝල, දේවදූත හිස්, ස්ට්‍රෝබෙරි, අයිසිකල්, කේතු... දිගු කලක් ජර්මානු වීදුරු පිඹින්නන් ඔවුන්ගේ ශිල්පයේ රහස් රහසක් ලෙස තබා ගත් අතර, 20 වන සියවස දක්වා නත්තල් සැරසිලි ඔවුන් සිටි ස්ථානයෙන් ජර්මනියේ පමණක් සාදන ලදී. වෙනත් රටවලට අපනයනය කර ඇත: එංගලන්තය, ඕලන්දය, ප්රංශය, රුසියාව.

නත්තල් සීයා. වීදුරු. 19 වන අග - 20 වන සියවසේ මුල් භාගය

රුසියාවේ සමරන්න නව වර්ෂය 1700 ජනවාරි 1 වන දින පීටර් I ගේ නියෝගයෙන් වානේ. ඔහු ලන්දේසීන් අනුකරණය කරමින් නිවාසවල ගේට්ටු සහ දොරවල් ස්පෘස් අතු වලින් අලංකාර කිරීමට නියෝග කළේය. මෙම අතු මත සෙල්ලම් බඩු එල්ලා නොතිබූ අතර, නත්තල් ගස් ප්රධාන වශයෙන් පානීය ආයතනවල වහලය මත තබා ඇත. ඉටිපන්දම්, සෙල්ලම් බඩු සහ මල්මාලා වලින් සරසා ඇති පළමු නත්තල් ගස 1852 දී ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් හි ස්ථාපනය කරන ලදී - මෙම චාරිත්‍රය ප්‍රුසියාවේ ඉපදී හැදී වැඩුණු පළමුවන නිකලස් අධිරාජ්‍යයාගේ බිරිඳ ඇලෙක්සැන්ඩ්‍රා ෆෙඩෝරොව්නා විසින් ආරම්භ කරන ලද බව විශ්වාස කෙරේ.

ඒ මොහොතේ සිට, නත්තලට නත්තල් ගසක් අලංකාර කිරීම ඉතා විලාසිතාවක් වී ඇත. කෙසේ වෙතත්, එක් දුෂ්කරතාවයක් විය. ජර්මනියෙන් ගෙනා වීදුරු ආභරණ ඉතා මිල අධික විය. 20 වන ශතවර්ෂයේ ආරම්භයේදී සෙල්ලම් බඩු විකුණන්නන් එක් වීදුරු බෝලයක් සඳහා රුබල් 20 ක් ඉල්ලා සිටි අතර ඔවුන්ට කට්ටලයක් සඳහා රුබල් 200 ක් ගත හැකි විය.එසේම ඒ දිනවල රූබල් 20 කට ඔබට එළදෙනක් 200 කට මිලදී ගත හැකිය. ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් අසල නිවස.

ස්කීස්, වීදුරු බෝල මත පිරිමි ළමයා. 19 වන අග - 20 වන සියවසේ මුල් භාගය

කපු සෙල්ලම් බඩු මිල අධික වීදුරු සැරසිලි සඳහා විකල්පයක් වී ඇත. ඔබට ඒවා ගබඩාවෙන් මිලදී ගත හැකිය, නැතහොත් ඔබට ඒවා තනිවම සාදා ගත හැකිය. නත්තල ආසන්නයේදී, බොහෝ කාන්තා සඟරා ඔවුන්ගේ පාඨකයන්ට කියා දුන්නේ ඔබ විසින්ම කළ හැකි කපු රූපයක් සාදා ගන්නා ආකාරයයි.

මෙන්න 20 වන සියවසේ ආරම්භයේ සිට සඟරාවකින් උපුටා ගැනීමකි: “අපි පේස්ට් උයන්නෙමු. වතුර කෝප්ප 1 සහ 1/2 සඳහා පිෂ්ඨය 2-3 හැදි ගන්න, නභිගත කරන්න. ඊට පස්සේ අපි කම්බි වලින් රාමුවක් සාදන්නෙමු. අපි කපු පුළුන් තීරු වලට බෙදන්නෙමු, එය පේස්ට් එකකින් තෙතමනය කර කම්බි මත එය සුළං. ඔබට papier-mâché තාක්ෂණය ද භාවිතා කළ හැකිය. එනම්, පේස්ට් වල පොඟවා ගත් කඩදාසි කැබලි රාමුව මත ඇලවීම. අපි නූල් ආධාරයෙන් රාමුව මත සියල්ල සවි කරමු. අපි සෙල්ලම් බඩු දින දෙකක් වියළන්නෙමු. ඊට පස්සේ අපි තීන්ත ආලේප කරනවා.

sleds මත ළමුන්. පෝසිලේන් මුහුණු සහිත කපු සෙල්ලම් බඩු. 19 වන අග - 20 වන සියවසේ මුල් භාගය

කපු පුළුන් වලින් විවිධාකාර රූප සාදා ඇත: පියාපත් සහිත දේවදූතයන්, පාරාදීසයේ කුරුල්ලන්, ස්කේට් මත ගැහැණු ළමයින් සහ ස්කීස් මත පිරිමි ළමයින්. බොහෝ විට මෙම pupae වල හිස් පෝසිලේන් විය. වර්ණදේහ රූප සහිත ඩයි-කට් ෂීට් ද වෙළඳසැල්වල අලෙවි කරන ලදී. මෙම තහඩු වලින් එකම දේවදූතයන්, දරුවන්ගේ හෝ නත්තල් සීයාගේ මුහුණු කපා කපු හෝ රෙදි සෙල්ලම් බඩුවක් මත ඇලවීමට හැකි විය.

නත්තල් සීයා. කපු සෙල්ලම් බඩු, වර්ණදේහ. 19 වන අග - 20 වන සියවසේ මුල් භාගය

එසේම, විප්ලවයට පෙර, ඩ්‍රෙස්ඩන් කාඩ්බෝඩ් තාක්ෂණය භාවිතා කරන නත්තල් සැරසිලි රුසියාවේ ඉතා ජනප්‍රිය විය. මේවා කාවද්දන ලද කාඩ්බෝඩ් කොටස් දෙකකින් එකට ඇලවූ, රන් හෝ රිදී තීන්තවලින් වර්ණ ගැන්වූ රූප විය. ඒවා 19 වන සියවසේ සිට ඩ්‍රෙස්ඩන් සහ ලයිප්සිග් හි යන්ත්‍ර වලින් සාදා ඇත. මෙම සංඛ්‍යා විකුණා ඇත්තේ එම්බෝස් කරන ලද විස්තර සහිත තහඩු ආකාරයෙන් වන අතර ඒවා මිරිකා, කපා කොටා තනිවම ඇලවිය යුතුය.

රුසියාවේ, ඩ්‍රෙස්ඩන් කාටූනේජ් තැපෑලෙන් ඇණවුම් කළ හැකිය. එය තරමක් දැරිය හැකි මිලකට. කොපෙක් 40 ක් - කුරුල්ලන්, බනිස්, අලි, සිංහයන් වැනි සරල රූප පත්රයක් සඳහා. රූබල් 1 20 කොපෙක් - විශාල රූප සඳහා: රිදී කාලතුවක්කු, ගුවන් යානා, අශ්ව කරත්ත ...

තරුව. සවිකර ඇති සෙල්ලම් බඩු. වීදුරු. 19 වන අග - 20 වන සියවසේ මුල් භාගය

කර්මාන්තශාලා නිෂ්පාදනය නත්තල් සැරසිලිපළමු ලෝක යුද්ධයේදී රුසියාවේ මුලින්ම පිහිටුවන ලදී. එකල ක්ලින් නගරයේ වීදුරු කර්මාන්ත ශාලාවක් තිබූ අතර එය 1848 සිට මෙන්ෂිකොව් කුමරුන්ට අයත් විය. ෆාමසි සඳහා ලාම්පු, බෝතල් සහ කුප්පි මෙම කර්මාන්ත ශාලාවේ වර්ණ වීදුරු වලින් සාදන ලදී. අල්ලා ගත් ජර්මානු සොල්දාදුවන් යුද්ධය අතරතුර ක්ලින් වෙත පැමිණියේය. රුසියානු ස්වාමිවරුන්ට වීදුරුවලින් පුපුරවා හැරීමට ඉගැන්වූයේ ඔවුන්ය නත්තල් බෝලසහ පබළු.

නත්තල් සීයා. වර්ණදේහය. 19 වන අග - 20 වන සියවසේ මුල් භාගය

පළමු ලෝක සංග්‍රාමයට අපි තවත් සැරසිලි වලට ණයගැතියි, එය නොමැතිව නවීන නත්තල් ගසක් ගැන සිතාගත නොහැකිය - මුදුනේ කොත. 19 වන ශතවර්ෂය පුරාවටම නත්තල් ගසේ මුදුන බෙත්ලෙහෙමේ තරුව හෝ ජේසුස් ක්‍රිස්තුස් වහන්සේගේ ප්‍රතිමාවකින් සරසා තිබුණි. ඒවා සාමාන්‍යයෙන් ඩ්‍රෙස්ඩන් කාඩ්බෝඩ් වලින් සාදන ලද අතර වැඩි බලපෑමක් සඳහා ඉටිපන්දම් වලින් ආලෝකමත් කරන ලදී.

- පළමු ලෝක සංග්‍රාමයේ ආරම්භයත් සමඟ, ජර්මනියේ සහ රුසියාවේ දේශප්‍රේමයේ නැගීම කෙතරම් ඉහළ මට්ටමක පැවතියේද යත්, ඔවුන් නත්තල් ගස් මුදුනේ - සොල්දාදුවන්ගේ හිස්වැසුම් සහ හිස්වැසුම්වල මුදුන් මත කේතු පැළඳීමට පටන් ගත්හ. තුල සෝවියට් වසරබෙත්ලෙහෙමේ තාරකාව රතු ක්‍රෙම්ලින් තරුවක් සමඟ ප්‍රතිස්ථාපනය කරන ලද නමුත් කේතුව සංරක්ෂණය කර ඇති අතර 1960 සහ 1970 ගණන් වලදී එය ඉතා ජනප්‍රිය විය. එය කුළුණක ස්වරූපයෙන් විය හැකිය, එය ගුවන් ගත වන රොකට්ටුවක් බවට පත් විය හැකිය, නැතහොත් එය ඇඹරුණු වයර් මත සීනු වලින් සරසා ගත හැකිය.

කපු සෙල්ලම් බඩු සහිත නත්තල් ගස. 1930 ගණන්වල දෙවන භාගය

1925 දී සෝවියට් සංගමය තුළ නත්තල සැමරීමේ චාරිත්රය තහනම් කරන ලදී. ඊළඟ අවුරුදු දහය තුළ අපේ රටේ නත්තල් ගස් අලංකාර කළේ නැත. නමුත් 1935 දෙසැම්බර් 28 වන දින ප්‍රව්ඩා පුවත්පත ප්‍රාදේශීය පක්ෂ කමිටුවේ පළමු ලේකම් Pavel Postyshev විසින් “ළමයින් සඳහා අලුත් අවුරුද්ද සඳහා හොඳ නත්තල් ගසක් සංවිධානය කරමු!” යන මාතෘකාවෙන් ලිපියක් ප්‍රකාශයට පත් කරන ලදී.

මේ මොහොතේ සිට සෝවියට් නත්තල් සැරසිලි යුගය ආරම්භ වේ. තාක්ෂණය සම්බන්ධයෙන් ගත් කල, 30 දශකයේ නත්තල් ගස් සැරසිලි පූර්ව විප්ලවවාදී ඒවාට වඩා බෙහෙවින් වෙනස් නොවීය. ඉස්සර වගේම සෙල්ලම් බඩු හැදුවේ ශිල්පීන් අතින්. පෙර මෙන්, ඒවා ඩ්‍රෙස්ඩන් කාඩ්බෝඩ්, කපු සහ වීදුරු වලින් සාදන ලදී. නමුත් කුමන්ත්‍රණ වෙනස් විය - බයිබලානුකුල චරිත වෙනුවට රතු හමුදා සොල්දාදුවන්, නාවිකයින්, පුරෝගාමීන් සහ සාමූහික ගොවීන් රතු ස්කාෆ් වලින් දෑකැත්තක් අතැතිව ආදේශ කරන ලදී. එසේම, කුකුල් කකුල් වල පැල්පත, රළු මලල ක්‍රීඩකයින් සහ කොස්සක් සහිත මුරකරුවෙකු සෝවියට් පුරවැසියන් අතර ජනප්‍රිය විය.

ඔක්තෝබර් විප්ලවයේ 20 වැනි සංවත්සරය වෙනුවෙන් පන්දුව. වීදුරු. 1937

යුද්ධයට පෙර වසරවල නත්තල් සැරසිලි රට ජීවත් වූ ආකාරය පහසුවෙන් තේරුම් ගත හැකිය. 1935 ප්‍රධාන භූමිකාවේ ලියුබොව් ඔර්ලෝවා සමඟ "සර්කස්" චිත්‍රපටය නිකුත් කරන ලදී - කපු ක්ලෝවුන්, ඇක්‍රොබැට් සහ පුහුණු බල්ලන් නත්තල් ගස්වල පෙනී සිටියහ. එම වසරේම, මෙට්‍රෝව විවෘත කරන ලදී - දැන් නත්තල් ගස් කුඩා රතු මෙට්‍රොපොලිටන් තොප්පි වලින් සරසා ගැනීමට පටන් ගත්තේය. 1937 ඔක්තෝබර් විප්ලවයේ 20 වැනි සංවත්සරය. මෙම දිනය වන විට, වීදුරු බෝලයක් සාදන ලදී: රතු පුවරු මත පින්තූර හතරක් - මාක්ස්, එංගල්ස්, ලෙනින් සහ ස්ටාලින්.

1938 දී, නත්තල් ගස් සැරසිලි නිෂ්පාදනය සඳහා මොස්කව් ආටෙල් විසින් උත්තර ධ්‍රැවය වෙත පැපනින්ගේ ගවේෂණයට ගෞරවයක් වශයෙන් කපු රූප මාලාවක් නිෂ්පාදනය කළේය. එයට ඇතුළත් වූයේ: වලසෙකු සමඟ ධ්‍රැවීය ගවේෂකයෙක් උතුරු ධ්‍රැවයේ රතු කොඩියක් රෝපණය කිරීම, උත්තර ධ්‍රැව ස්ථානයේ සහ තැපැල් බෙදාහරින ස්කී යර්. කපු සෙල්ලම් බඩු වලට අමතරව, කූඩාරම අසල කඳවුරේ බල්ලෙකු සමඟ පැපනින්ගේ රූපය සහිත වීදුරු බෝලයක් ද සාදන ලදී.

සැන්ටා ක්ලවුස්ගේ ලිපිය. අලුත් අවුරුදු කාඩ්පත. 20 වන සියවසේ මැද

නත්තල් සෙල්ලම් බඩු විශේෂ වර්ගයක් - bonbonnieres. ඒවා විස්මයන් ලෙසද හැඳින්වේ. මේවා රසකැවිලි හෝ කුඩා තෑගි සඟවා තිබූ කුඩා, අලංකාර ලෙස සරසා ඇති පෙට්ටි විය. Bonbonnieres 19 වන ශතවර්ෂයේ සිට - walnut කටුවලින් හෝ ගිනි පෙට්ටිවලින් සෑදීමට පටන් ගත්තේය. ඔවුන්ට නිවාස, පොත්පත්, බෙර වැනි පෙනුම ලබා දෙන ලදී. 1930 ගණන්වල ඔවුන් නත්තල් ගසේ ද එල්ලා තිබේ. නමුත් ඒවා සෝවියට් මතවාදයට අනුකූලව නිර්මාණය කර ඇත.

උදාහරණයක් ලෙස, පුදුමයක් විය - තැපැල් පෙට්ටියක්. රතු කොඩියක් සහිත නිවසක් තිබුණා - දිස්ත්රික් සභාව. ඒ වගේම ප්ලෑනර් කෙනෙක් හිටියා - නිර්ධන පංතියේ මෙවලමක්. යුද්ධයෙන් පසු බොන්බොනියර්ස් නිහඬව අතුරුදහන් විය. නමුත් නත්තල් ගසේ චොකලට් රූප තීරු වල එල්ලා තැබීම විලාසිතාවක් වී ඇත - හාවුන්, වලසුන්, නත්තල් සීයා. 1950 ගණන් වලදී, ඔබට වෙළඳසැල් වලින් හෙල්ප් මී Get Dressed චොකලට් බාර් එකක් මිලදී ගත හැකිය. දවටනය මත ළදරුවෙකුගේ පින්තූරයක් විය. ඇතුළත කපා ගත හැකි ඇඳුම් සහිත පත්‍රිකාවක් සහ රිද්මයක් ඇත:

"මට එහෙම වාඩි වෙන්න හොඳ නෑ..
ඒ නිසා මට හෙම්බිරිස්සාව හැදෙන්න පුළුවන්.
මට ඇඳුම් ඇඳීමට උදව් කරන්න
මට උණුසුම් වීමට උදව් කරන්න."

පියා ෆ්රොස්ට්. කපු සෙල්ලම් බඩු, 1930-1940 ගණන්වල

සෝවියට් වසරවල අලුත් අවුරුදු ගසේ මුදුන ක්‍රෙම්ලින් කුළුණුවල මෙන් රතු පස්-කොන් තරුවකින් ඔටුනු පැළඳ සිටියේය. නත්තල් සීයා ගස යට සිටගෙන සිටියේය. එය සම්ප්‍රදායට උපහාරයක් විය.

රුස් හි පෙර පෙට්‍රින් කාලවලදී, ෆ්‍රොස්ට් පියතුමා නියෝජනය කළේ අළු රැවුලක් ඇති මහලු මිනිසෙකු ලෙසය, ඔහු කෙත්වතු හරහා දිව ගොස් තට්ටු කරමින් කටුක ඉෙමොලිමන්ට් ඇති කළේය. නත්තල් සමයේදී, ඔහුට නිවසට ආරාධනා කර ඔහුට කුටියා පෝෂණය කිරීම සිරිතක් විය - ඔහුව සතුටු කිරීමට. දරුවන්ට තෑගි ලබා දෙන නත්තල් සීයාගේ රූපය 19 වන සියවස අවසානයේ පමණක් දර්ශනය විය - යුරෝපීය සැන්ටා ක්ලවුස් අනුකරණය කරමින්. රුසියාවේ, ඒ දිනවල සැන්ටා ක්ලවුස් සංචාරකයින්ගේ සහ දරුවන්ගේ අනුශාසක සාන්තුවරයා වන නිකොලායි උගෝඩ්නික් සමඟ සම්බන්ධ විය.

ස්නෝ මේඩන්. කපු සෙල්ලම් බඩුවක්. 1930-1950 ගණන්වල

නමුත් සැන්ටා ක්ලවුස්ගේ මිණිබිරිය පෙනී සිටියේ සෝවියට් වසරවල පමණි. 1937 දී, හවුස් ඔෆ් ද යූනියන් හි තීරු ශාලාවේ පළමු වරට ළමා නත්තල් ගසක් සංවිධානය කරන ලදී. නත්තල් සීයා මෙම නිවාඩුවේ සත්කාරකයා විය. නමුත් ඔහුට සහායකයකු අවශ්‍ය විය. මුලදී, නත්තල් ගසේ සංවිධායකයින්ට එවැනි සහායකයෙකු ලෙස Snowman-mailer පත් කිරීමට අවශ්ය විය. නමුත් ඔවුන්ට මතක් වුණේ ඒ.එන්.ගේ නාට්‍යයේ වීරවරියයි. Ostrovsky ගේ "Snow Maiden" - හිම වලින් හැඩ ගැන්වූ ලස්සන සාධාරණ හිසකෙස් ගැහැණු ළමයෙක්.

30 දශකයේ අවසානයේදී, හිම මේඩන්ගේ රූප නත්තල් ගස යට තැබීමට පටන් ගත්තේය. ඒවා කපු පුළුන් හෝ පැපියර්-මචේ වලින් සාදන ලදී. එක් අනුවාදයක, ස්නෝ මේඩන් යනු මොරොක්කෝ බූට් සපත්තු පැළඳ රතු කොඩියක් සහිත නිර්ධන පංතියේ ගැහැණු ළමයෙකි.

ලොකොමෝටිව්. එම්බොස්ඩ් කාඩ්බෝඩ්. 1930-1940 ගණන්වල

ගුවන් යානයේ පියාපත් මැට් බෝලය. Budennovites ඒ දිගේ ඇවිදිනවා. Budennovites වලට ඉහලින් ශිලා ලිපියක් ඇත: "1941 සුභ නව වසරක්!" සෝවියට් සංගමය තුළ, සෑම කෙනෙකුම මේ වසර එනතුරු බලා සිටියේ, එය ගෙන එන්නේ කුමක් ද? ඔහු මහා දේශප්රේමී යුද්ධය ගෙන ආවේය. කෙසේ වෙතත්, රට සඳහා මෙම දුෂ්කර වසරවලදී පවා, මිනිසුන් නත්තල් ගස් අලංකාර කිරීම දිගටම කරගෙන ගියේය - පසුපස, රෝහල්වල, ඉදිරි පෙළේ අගල්වල. ඔවුන් දිගටම නත්තල් සැරසිලි කළා. ඒවා සෑදී ඇත්තේ අතේ ඇති සෑම දෙයකින්ම ය. ඔවුන් විදුලි බුබුළු ගෙන, විවිධ වර්ණවලින් වර්ණාලේප කර, චෙරි සහ මල් පින්තාරු කළහ. සමනලුන් සහ මකරුන් අපද්‍රව්‍ය තඹ කම්බි වලින් ඇඹරුණි.

ගුවන් යානා. වීදුරු. 1930-1940 ගණන්වල

1943 ජනවාරි මාසයේදී රතු හමුදාවට උරහිස් පටි හඳුන්වා දෙන ලදී. සොල්දාදුවන් සහ නිලධාරීන් ඔවුන්ගෙන් නත්තල් ගස සඳහා සෙල්ලම් බඩු සෑදීමට පටන් ගත්හ. වීදුරු පබළු සහ ටියුබ් වලින් එකලස් කරන ලද ගුවන් යානා මෙන්ම වීදුරු ගුවන් යානා, ඉමොක් වර්ගයේ කාර්, කාඩ්බෝඩ් කාලතුවක්කු, ටැංකි සහ හින්දු සුනඛයා සමඟ දේශසීමා ආරක්ෂකයා වන කරට්සුපාගේ රූප ද ජනප්‍රිය විය.

නරඹන්න. වීදුරු. 1950-1960 ගණන්වල

1946 දී ජනවාරි 1 රජයේ නිවාඩු දිනයක් ලෙස ප්‍රකාශයට පත් කරන ලදී. අලුත් අවුරුදු උදාව සැබෑ ය ජාතික නිවාඩු දිනය. ඒ වගේම සෙල්ලම් බඩු විශාලයි. 1950 සහ 1960 ගණන් වලදී නත්තල් සැරසිලි කර්මාන්තශාලා කිහිපයක් එකවර විවෘත කරන ලදී - මොස්කව්, ලෙනින්ග්‍රෑඩ්, ක්ලින්, කිරොව්, කියෙව්. නව අයිතම දර්ශනය විය: රෙදිපිළි මත සෙල්ලම් බඩු සහ කෘතිම ළදරු නත්තල් ගස් සඳහා කුඩා සෙල්ලම් බඩු.

- මේ වසරවල නත්තල් ගස් සැරසිලි බෙහෙවින් වෙනස් විය. 1950 ගණන් වලදී, "කානිවල් නයිට්" චිත්‍රපටය නිකුත් කිරීමෙන් පසු, වීදුරු ඔරලෝසු ඉතා විලාසිතාවක් බවට පත් වූ අතර, දෑත් "දොළොස් සිට පහ දක්වා" ශීත විය. කෘෂෙව්ගේ කාලයේ - ගගනගාමීන්ගේ රූප සහ ඉරිඟු කන්. 1970 ගණන්වල - ෂෙල් වෙඩි, හිමෙන් වැසුණු වහලවල් සහිත නිවාස, ස්ථාන පහන් සහ බෝල "රේඩියෝ තරංග" ලෙස හැඳින්වේ.

"රේඩියෝ තරංග" යුද්ධයට පෙර සිටම සෑදීමට පටන් ගත්තේය. මේවා වෘත්තාකාර රේඛා රටාවක් සහිත බෝල විය. මෙම රටාව ෆොස්ෆර් තීන්ත සමඟ යොදන ලද අතර, බෝල අඳුරේ දිදුලයි.

බෙරයක් සහිත බනී. වීදුරු. 1950-1970 ගණන්වල

සුරංගනා කතා සෙල්ලම් බඩු 1960 සහ 1980 ගණන් වලදී ඉතා ජනප්රිය විය. මූලික වශයෙන් එය ප්‍රවෘත්තියක් නොවීය. 1930 ගණන්වල මුල් භාගයේදී, ආර්ටෙල් විසින් රුසියානු වීරයන්ගේ ස්වරූපයෙන් කපු ආභරණ සාදන ලදී. ජන කතාහෝ Korney Chukovsky විසින් කවි. එම වසරවලදී, බොහෝ නිවෙස්වල, කුකුළු කකුල් මත පැල්පත්, කොර සපත්තු හෝ රතු බූට් වල කැරපොත්තක් නත්තල් ගස් මත එල්ලා තිබේ. 1935 දී රෙමස් මාමාගේ කථා රුසියානු භාෂාවට පරිවර්තනය කරන විට, බ්‍රෙර් රැබිට් සහ බ්‍රෙර් ෆොක්ස් ඉඳිකටු වල පදිංචි වූහ.

නලයක් සහිත ක්ලෝවුන්. වීදුරු. 1950-1970 ගණන්වල

- සංවර්ධිත සමාජවාදයේ යුගයේදී, සම්පූර්ණ අපූරු කට්ටල දර්ශනය විය: “ගෝල්ඩන් කුකුළා”, “ලිට්ල් මුක්”, “ලිට්ල් රෙඩ් රයිඩින් හුඩ්”, “සිපොලිනෝ”. එකම සුරංගනා කතාව වසර ගණනාවක් සහ විවිධ කර්මාන්තශාලා වල නිෂ්පාදනය කරන ලදී. ඒ සමගම, චරිතවල පෙනුම වෙනස් විය හැකිය. The Tale of the Goldfish හි එන මහලු කාන්තාව තුළ මෙය පැහැදිලිව දැකගත හැකිය. ගැටලුව ආරම්භයේදී, මහලු කාන්තාව නිහඬව, සිටගෙන, ඇගේ ජැකට්ටුව අල්ලාගෙන සිටියි. නමුත් අවසානයේ ඇය දැනටමත් ඇගේ ඉණ මත අත් තබා ඇත.

වීදුරු සෙල්ලම් බඩු 1960-1980 ගණන්වල

1970 සහ 1980 ගණන් වලදී විවිධ සෙල්ලම් බඩු නිෂ්පාදනය කරන ලදී: සීනු, සතුන්ගේ රූප, ජාන, ලොම් කබා වල ගැහැණු ළමයින්. බෝල අතර ප්‍රධාන එක වූයේ ඇතුළත කැරකෙන සමනලයෙකු සහිත විශාල පොලිස්ටයිරින් බෝලයකි. මෙම බෝල විකුණා ඇත අවුරුද්ද පුරා, ඒවා නිල්, රතු, කොළ, දම් පාට විය. ළමයි හිතුවේ ඒවා මායාවක් කියලා.

- බොහෝ විට, මෙම සමනලයා බෝලයෙන් පිටතට ගැනීමට අකමැති එක දරුවෙකු නොසිටියේය. වරක් මම එවැනි බෝලයක් සමඟ ගබඩාවෙන් පිටතට පැමිණි අතර කෙළවරේ තාර ගැන මේ ආකාරයට සකස් කළෙමි: බාම්! පන්දුව කඩා වැටුණා, මට සමනලයා ලැබුණා. නමුත් පන්දුවෙන් පිටත ඇය තවදුරටත් දඟ කැවූයේ නැත. සහ සියලු මායාවන් පහව ගොස් ඇත.

හිම සහිත කාන්තාව. පෝසිලේන් බෝනික්කා. 19 වන අග - 20 වන සියවසේ මුල් භාගය

යොමුව සඳහා: එකතුකරන්නන් අතර, 1966 ට පෙර නිකුත් කරන ලද සෙල්ලම් බඩු දුර්ලභ ලෙස සැලකේ. මෙම දිනයෙන් පසු නිකුත් කරන ලද සෙල්ලම් බඩු වල සියලු වටිනාකම මතකයන් තුළ ඇත.

පුරාණ රෝමයේ රාජ්යයේ ප්රධාන බලවේගය වූයේ හමුදාවයි. රෝමයේ සියලුම පුරවැසියන් මෙම හමුදාවේ සේවය කළහ. ඔබ රෝමයේ හමුදාවට සේවය නොකරන්නේ නම් හෝ වැඩ නොකරන්නේ නම්, ඔබ පිළිවෙලින් රෝමයේ පුරවැසියෙකු නොවන අතර රෝම ජාතිකයෙකු නොවේ. රෝම රාජ්‍යයේ සමස්ත ක්‍රමය එයයි.

රෝම හමුදාව, අනෙක් අතට, සේනාංක, සහයෝගීතා, ශතවර්ෂවල සහයෝගිතා, සියවස් ගණනක මැනිපල් වලින් සමන්විත විය. එබැවින් සංකල්පය! හැසිරවීම. සේනාංකය සමන්විත වූයේ සමූහ කණ්ඩායම් 5 කින්, ශතවර්ෂ 10 ක කණ්ඩායමකින්, මැනිපල්ස් 10 කින් යුත් ශතකයක්, ලෙජියන්නායර්වරුන් 10 දෙනෙකුගෙන් යුත් මැනිපල් එකකිනි.

ආරම්භකයින් සාමාන්‍යයෙන් පළමු කණ්ඩායම සෑදී ඇත, සටනේ යෙදී සිටි රණශූරයන් දෙවන කණ්ඩායමේ සටන් කළ රණශූරයන්, තුන්වන කණ්ඩායම තුළ සටන් කීපයකටම සහභාගී වූ රණශූරයන්, සම්පූර්ණ සටන් වැදුණු රණශූරයන් සිව්වන කණ්ඩායම තුළ සටන් කළහ. අවසාන වශයෙන්, පස්වන කණ්ඩායම, හෝ, වෙනත් වචනවලින් කිවහොත්, "අපරාජිත කණ්ඩායම" හෝ "අවසන් දහස"

මෙම කණ්ඩායම වඩාත් පළපුරුදු රණශූරයන්ගෙන් සමන්විත වූ අතර ඔවුන් පිටුපසින් සමාගම් පමණක් නොව සමස්ත යුද්ධ වූ රණශූරයන්ගෙන් සමන්විත වූ අතර මෙම කණ්ඩායම සටනේ තීරණාත්මක මොහොතේ සටනට අවතීර්ණ වූ අතර සටනේ ප්‍රතිඵලය තීරණය කළේ ඇයයි.

මෙම කණ්ඩායම කිසි විටෙකත් නියෝගයකින් තොරව පසුබැස්සේ නැත - එය සතුරා පරාජය කර හෝ විනාශ විය! ඇයව "අපරාජිත" ලෙස හැඳින්වූයේ එබැවිනි. ඇය පරාජය කළ නොහැකි විය. එය විනාශ කිරීමට පමණක් හැකි විය.

හමුදාවේ අවසාන කණ්ඩායම විනාශ කිරීමෙන් පසු සතුරා මුළු සේනාංකයම විනාශ කළේය. සේනාංකයේ ප්‍රධාන කොඳු නාරටිය වන්නේ හරියටම සේනාංකයේ රාජාලියාගේ භාරකරුවන් වූ රණශූරයන් ය. ඉතින්, පුරාණ රෝමයේ බුද්ධිමතුන් ලෙස හැඳින්වූයේ සේනාංකයේ අවසාන කණ්ඩායමේ රණශූරයන් ය.

මෙම රණශූරයන් බුද්ධිමතුන් ලෙස හැඳින්වූයේ ඇයි, i.e. "අවබෝධය"?

ඒ වගේම හරිම සරලයි. මෙම පුද්ගලයින්ට කිසිවක් පැහැදිලි කිරීමට අවශ්‍ය නොවීය, ඔවුන්ම සියල්ල දැන සිටි අතර කුමක් කළ යුතුද සහ එය කළ යුත්තේ කවදාද යන්න තේරුම් ගත්හ. කැස්බෑවෙකු සාදන ආකාරය ඔවුන්ට කියා දිය යුතු නැත; පලිහ ඔසවන්නේ කවදාද සහ නොකළ යුත්තේ කවදාද යන්න ඔවුන්ට පැවසීමට අවශ්‍ය නොවීය. ගොඩනැගීම විවෘත කරන්නේ කෙසේද සහ එය වසා දමන්නේ කෙසේද යන්න ඔවුන්ට පැහැදිලි කිරීමට අවශ්‍ය නැත, ඔවුන්ට ග්ලැඩියස් ලබා ගැනීමට අවශ්‍ය වූ විට සහ පයිලම් සමඟ වැඩ කරන්නේ කවදාද යන්න පැහැදිලි කිරීමට අවශ්‍ය නොවේ.

මෙම රණශූරයන්ම සියල්ල දැන සිටියහ, සියල්ල තේරුම් ගත් අතර, ඔවුන් අවබෝධය, එනම් බුද්ධිමතුන් ලෙස හැඳින්වූයේ එබැවිනි.

රෝමයේ තලා දැමූ බලය වූයේ මෙම රණශූරයන් තුළ ය. මෙම රණශූරයන්ගෙන් සෙනෙට් සභාවේ ප්‍රේටෝරියානු ආරක්ෂකයින් සහ කණ්ඩායම් බඳවා ගන්නා ලදී. පැට්‍රීසියානුවන්, සෙනෙට් සභිකයින්, විනිශ්චය සභා, වාරණයන්, ප්‍රේටර්වරුන් යනාදිය බුද්ධිමතෙකු, එනම් අවසාන කණ්ඩායමේ රණශූරයෙකු වීම ගෞරවයක් ලෙස සැලකේ.

එනම්, අවසාන කණ්ඩායමේ රණශූරයෙකු වීම යනු ඉහළම පන්තියේ හමුදා කටයුතුවල වෘත්තිකයෙකු වීම, රෝමයේ හොඳම මිනිසුන් අසල උරෙන් උර ගැටී සටන් කිරීමට සුදුසු වීම සහ මෙයින් අදහස් කරන්නේ ඔබම - නියෝජිතයෙකු වීමයි. හොඳම මිනිසුන්රෝමය.

බුද්ධිමතුන් රෝම අධිරාජ්‍යයේ කොඳු නාරටියයි. බුද්ධිමතුන් යනු රෝමානු සමාජයේ ඇටසැකිල්ලයි. රෝමය නැගී සිටියේ බුද්ධිමතුන්ය.

ශ්රේෂ්ඨ රුසියානු කවියාගේ දියණිය කුමරියක් බවට පත් නොවී, නවකතා එකකට වඩා කතා කිරීමට ප්රමාණවත් විය හැකි ජීවිතයක් ගත කළාය. ඇගේ මරණයෙන් පසු කුරුසය හෝ ස්ලැබ් එක ඉතිරි නොවීය. කඳුළු, ජීවිතයක්, ආදරයක් නැතිවාක් මෙන් ...

ඉම්ප් ටාෂා

පුෂ්කින්ගේ බාල දියණිය වන නටාලියා ඇලෙක්සැන්ඩ්‍රොව්නාගේ පවුලේ නම එයයි. කළු ගඟේ ඛේදවාචකය සිදු වන විට නටාෂාගේ වයස මාස 8 කි. අවාසනාවෙන් පසු, නටාලියා ගොන්චරෝවා වහාම ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් සිට කළුගා පළාතේ ඇගේ පවුලේ වතුයායට දරුවන් රැගෙන ගියාය. නතාෂා එහි හැදී වැඩුණේ ඇගේ ඥාතීන්ගේ ආදරය හා සැලකිල්ලෙන් වට වීය. දරුවන් හතර දෙනාගෙන් ඇය වඩාත්ම නොසන්සුන් හා දඟකාර වූවාය. කෙසේ වෙතත්, ගැහැණු ළමයා හොඳ පුරුදු, රුසියානු සහ ප්‍රංශ භාෂාව පිළිබඳ විශිෂ්ට දැනුමෙන් කැපී පෙනුණු අතර වයස අවුරුදු 13 දී ඇය ඇගේ සුන්දරත්වයෙන් අන් අය මවිතයට පත් කළ අතර එය ප්‍රසිද්ධ රුසියානු කලාකරු I. Makarov විසින් අල්ලා ගන්නා ලදී.

ඇගේ මව නටාලියා නිකොලෙව්නා ගොන්චරෝවා නැවත විවාහ වීමට තීරණය කරන විට, ටාෂාට ඒ වන විටත් වයස අවුරුදු 8 කි. ගොන්චරෝවා විසින් තෝරාගත් තැනැත්තා වූයේ ජීවිතාරක්ෂක අශ්වාරෝහක රෙජිමේන්තුවේ අණදෙන නිලධාරියා වූ ඇඩ්ජුටන්ට් ජෙනරාල් පියෝටර් පෙට්‍රොවිච් ලැන්ස්කෝයි ය.

මඟුල් ගෙදර දවසේ හාස්‍යජනක දෙයක් සිදු වුණා. තරුණ කවුන්ට් නිකොලායි ඔර්ලොව්, තම අණ දෙන නිලධාරියාගේ මංගල උත්සවය දැකීමේ ආශාවෙන්, විවාහ මංගල්‍යය සිදු වූ පල්ලියේ සීනුව කුළුණට නැග්ගේය. එහෙත්, ඔහු නිහඬව එහි ගමන් කළද, ඔහු ඉතා ඝෝෂාකාරී ලෙස පෙනී සිටියේය: ඔහු විශාල සීනුවක් ස්පර්ශ කළේය. පහරක් එල්ල වූ අතර, බියෙන් හා ව්‍යාකූලත්වයෙන් ඔර්ලොව් නාද වීම නතර කරන්නේ කෙසේදැයි නොදැන සිටියේය. කාරණය පැහැදිලි කළ විට, ඔහු දැඩි ලෙස ලැජ්ජාවට පත් වූ අතර, අලුත විවාහ වූ යුවළගෙන් සමාව අයැද සිටියේය.

කාලය ගෙවී ගියේය, ටාෂා හැදී වැඩුණි. නිකොලායි ඔර්ලොව් ලැන්ස්කි පවුල සමඟ වැඩි වැඩියෙන් කාලය ගත කළේය, විශේෂයෙන් ගිම්හානයේදී ස්ට්‍රෙල්නාහි dacha හි. ක්රමානුකූලව, මිත්රශීලී හැඟීම් අන්යෝන්ය උද්යෝගිමත් ආදරය මගින් ප්රතිස්ථාපනය විය. ටාෂාට වයස අවුරුදු 16 සහ නිකොලායි 24 වන විට, මතකයක් නොමැති ආදරයෙන් පෙළෙන තරුණයෙක් විවාහ වීමට උත්සාහ කළේය. නමුත් නිකොලායිගේ පියා, තුන්වන දෙපාර්තමේන්තුවේ ප්‍රධානියා, Count A.F. Orlov (Benckendorff ගේ අනුප්‍රාප්තිකයා) මෙම විවාහයට දැඩි ලෙස විරුද්ධ විය. “සත්‍යය නම්, දීප්තිමත් සුන්දරත්වය නටාලි ඔහුට “ද්වන්ධ සටනකදී මරා දැමූ සමහර ලේඛකයෙකුගේ දියණිය” පමණක් බව නටාලියා ඇලෙක්සැන්ඩ්‍රොව්නාගේ සහෝදරිය වන ඇලෙක්සැන්ඩ්‍රා ලැන්ස්කායා-අරපෝවා ලිවීය. ඔහුගේ තනතුරෙන් ප්‍රයෝජන ගත් උතුම් පියා, පිළිගත හැකි කඩතුරාවක් යටතේ තම පුතා රුසියාවෙන් පිටත් කර හැරියේය.

කබලෙන් ලිපට ගින්නට

නතාෂා සෝදිසියෙන් සිටින ඇස්වලින් දුක සඟවා ගත්තාය. කවියාගේ බාල දියණිය ආඩම්බර හා චපල වූවාය, ඇගේ චරිතය ඇගේ පියා මෙන් විය. ඇගේ ප්‍රථම ප්‍රේමයේ තැළුණු උණුසුමෙන් පසු, ඇය ක්‍රීඩකයා තෝරා ගත් අතර ඇගේ අශ්වාරෝහකයන් ලෙස මිහායිල් ඩුබෙල්ට් තෝරා ගත්තාය. එය ජෙන්ඩර්ම් බලකායේ මාණ්ඩලික ප්‍රධානියා වන ජෙනරාල් ඩුබෙල්ට්, යටත් ... පියා නිකොලායි ඔර්ලොව්ගේ පුත්‍රයා විය. තරුණ පුෂ්කින්ට පුදුමාකාර සමානකමක් සහ ඒ සමඟම ඇගේ මවගෙන් උරුම වූ දීප්තිමත් සුන්දරත්වය නටාෂා තුළ ඇගේ සමකාලීනයන් බොහෝ දෙනෙකුගේ අවධානයට ලක් විය.

“ඇගේ සුන්දරත්වය මා සිත් ගත්තේය. මීට වඩා ලස්සන ගැහැනියක් මම ජීවිතේට දැකලා නෑ. උස, අතිශයින් සිහින්, විශ්මයජනක උරහිස් සහ ඇගේ මුහුණේ කැපී පෙනෙන සුදු පැහැයක් ඇති, ඇය යම් ආකාරයක දීප්තිමත් දීප්තියෙන් බැබළුණාය. ඇගේ පියාගේ මුහුණේ අප්‍රිකානු ආකාරයේ තරමක් සාමාන්‍ය ලක්ෂණ තිබියදීත්, ඇය පරිපූර්ණ සුන්දරියක් ලෙස හැඳින්විය හැකි අතර, ඔබ මෙයට බුද්ධිය සහ අනුග්‍රහය එක් කළහොත්, ඇය බෝලවලින් වට වී සිටියේ කෙසේද සහ කෙසේද යන්න ඔබට පහසුවෙන් සිතාගත හැකිය. බුද්ධිමත් යෞවනයන් ඇය පසුපස ගිය අතර, මහලු අය ඇයගෙන් ඇස් ඉවතට ගත්තේ නැත.

- ප්රසිද්ධ නවකතාකරු M. N. Zagoskin ගේ පුත්රයා ලිවීය.

ලුතිනන් කර්නල් ඩුබෙල්ට් මෙම "පිරිවර" තුළ සිටි අතර ක්ෂණිකව ඔහුගේ හිස අහිමි විය. බලාපොරොත්තු සුන්වීමෙන්, ඔර්ලොව්ගේ පළිගැනීමෙන්, වැඩි ආදරයක් නොමැතිව - නමුත්, මාර්ගය වන විට, දැන් කවුද දන්නේ? - නටාෂා මිහායිල් ලියොන්ටිවිච් ඩුබෙල්ට්ගේ විවාහ යෝජනාව පිළිගත්තේය. සමකාලීනයන්ට අනුව, ඩුබෙල්ට් ජූනියර් ප්‍රසිද්ධියට පත් වූයේ ඔහුගේ අසීමිත කෝපය සහ සූදුවට ඇබ්බැහි වීමයි. නමුත් ටාෂාට දැඩි ලෙස ආදරය කළ ඇගේ මවට හෝ සුළු පියාට ඇයව මෙම සමිතියෙන් ඉවත් කළ නොහැකි විය. ඔවුන් වසරකට ආසන්න කාලයක් විවාහයට කැමැත්ත ප්‍රමාද කළා. ඇගේ සුපුරුදු රළුබව සහ පීඩනය සමඟ, නටාලි ජූනියර් ඇගේ සතුටට හිතාමතාම විරුද්ධ වීම ගැන ඇගේ මවට නින්දා කළාය ... මේ අනුව ඇය තම ඥාතීන්ගේ විරෝධය බිඳ දැමුවාය.

1853 ජනවාරි 6 වන දින, විවාහ මංගල්‍යයට ආසන්න දින, නටාලියා නිකොලෙව්නා ගොන්චරෝවා, කවුන්ට් පීටර් වියසෙම්ස්කි වෙත ලියා ඇත:

“ටාෂා යක්ෂයා ඉක්මනින් ළමා කාලයේ සිට වැඩිහිටි වියට පත් විය, නමුත් කළ යුතු කිසිවක් නැත - ඔබට ඉරණම මඟ හැරිය නොහැක. මම දැන් අවුරුද්දක් තිස්සේ ඇය සමඟ සටන් කළෙමි, අවසානයේ මම දෙවියන්ගේ කැමැත්තට සහ ඩුබෙල්ට්ගේ නොඉවසිලිමත්කමට යටත් විය.

විවාහ ගිවිසගත් අය අතර වරදවා වටහාගැනීම් එක් වරකට වඩා ඇති වූ අතර එය ආරවුල් සහ ආරවුල් වලින් අවසන් විය. නමුත් ඩුබෙල්ට්, කැපී පෙනෙන බුද්ධියක් ඇති සහ ඊට අමතරව, කථිකත්වයේ තෑග්ගක් ඇති මිනිසෙකු, ටාෂාට උමතු ආදරය දිවුරුම් දුන්නේය. මනාලයාගේ වයසේ පරිණතභාවය (ඔහු මනාලියට වඩා අවුරුදු 13 ක් වැඩිමල්) මිහායිල් ඇයට පළපුරුදු උපදේශකයෙකු වනු ඇතැයි යන බලාපොරොත්තුව ඇති කළේය. අහෝ, පිටතින් සෑම දෙයක්ම දීප්තිමත් ලෙස සිදු වුවද, මෙම අභිලාෂයන් ඉටු නොවීය. 1853 පෙබරවාරි මාසයේදී විවාහ උත්සවය පැවැත්විණි.

අඳුරු වැස්ම යට

අපකීර්තියට පත් කවියෙකු වන පුෂ්කින්ගේ ජීවිත කාලය තුළ මෙන්, ජෙන්ඩර්මරී බලකායේ ප්‍රධානී ලියොන්ටි ඩුබෙල්ට් සමඟ සන්නිවේදනය ශෝකය හා කරදර ගෙන ආ බැවින් ඔහුගේ දියණියන් ගොඩනඟා ගැනීමට පවුලේ සතුටඩුබෙල්ට්ගේ පුතා සමඟ අසාර්ථක විය. උද්යෝගිමත් සූදුවේ නියැලෙන්නෙකු සහ නාස්තිකාරයෙකු වූ මිහායිල්, ඉක්මනින් තම බිරිඳගේ මුළු දෑවැද්දම කාඩ්පත් වලින් අහිමි කළේය - රූබල් 28,000, නටාලියාට අකාරුණික විය, උමතු ලෙස ඊර්ෂ්‍යාව, අපකීර්තියට හා ඇයට පහර දුන්නේය. තවද බොහෝ විට අතිගරු ඩුබෙල්ට් මහත්මිය නිවසින් පිටව ගියේ අඳුරු ඝන වැස්මකින් සහ දිගු අත් සහිත වසා ඇති ඇඳුමකිනි. ගිම්හානයේදී පවා. ඇය ආවරණ යට තැලීම් ආවරණය කළාය. ඇගේ මුළු ජීවිත කාලය පුරාම ඇගේ සිරුරේ ස්පර්ස්වල සලකුණු තිබුණි. බීමත්, කෝපාවිෂ්ඨ කෝපයෙන්, ඩුබෙල්ට් පසුව ඔහුගේ පාදවලින් තම බිරිඳ පාගා දමා කෑගැසුවේ: "මෙය මට ඔබේ අලංකාරයේ මිලයි!"

නටාලියා දරුවන් තිදෙනෙකු බිහි කළ අතර, එක් අයෙකුට සහාය විය හොඳම නිවාසඅගනුවර සහ බෝල සහ පිළිගැනීම් වලදී බැබළුණි. නමුත් ජෙනරාල් ඩුබෙල්ට්ගේ පවුලේ සාහසික ක්‍රියා පිළිබඳ කටකතා II ඇලෙක්සැන්ඩර් අධිරාජ්‍යයාගේ කනට වැටුණු අතර 1862 ජූලි 16 වන දින මිහායිල් ලියොන්ටිවිච් හදිසියේම රෙජිමේන්තුවෙන් නෙරපා හරින ලද අතර ඔහුගේ තනතුරෙන් ඉවත් කර දින නියමයක් නොමැතිව නිවාඩු ලබා දුන්නේය.

එම වසරේම, වසර 9 කට පසු එකට ජීවිතය, නටාලියා ඇලෙක්සැන්ඩ්‍රොව්නා වැඩිහිටි දරුවන් දෙදෙනෙකු සමඟ ඇගේ නැන්දා, ඇගේ මවගේ සහෝදරිය වෙත පැමිණියාය. ඇය ජීවත් වූයේ ඇගේ ස්වාමිපුරුෂයා වන ඔස්ට්‍රියානු බාරොන් ෆ්‍රීසෙන්ගොෆ් සමඟ ස්ලෝවැක් ගම්මානයේ බ්‍රොඩ්සියානි හි ය. මෙම අවස්ථාවේදී, ඇගේ මව නටාලියා නිකොලෙව්නා ද ෆ්‍රීසෙංඕෆ්ස් වෙත පැමිණියාය. ඩුබෙල්ට් එහි පෙනී සිටීමට ද ප්‍රමාද නොවීය. ඔහු දික්කසාද ක්‍රියාවලියක් ආරම්භ කරන බව ප්‍රකාශ කළේය. නටාලිගේ වර්තමාන තත්වය බලාපොරොත්තු රහිත විය, අනාගතය බලාපොරොත්තු රහිත විය.

ආදරයේ තේරුම්ගත නොහැකි මාර්ග

දරුවන් තම මවගේ සහ ඥාතීන්ගේ රැකවරණය යටතේ තබා, නටාලියා ඇලෙක්සැන්ඩ්‍රොව්නා ස්ලෝවැකියාව හැර ඩුබෙල්ට් වෙතින් සැඟවී සිටියේය. තරුණිය කොතැනක පෙනී සිටියත් ඕනෑම රටක සැබෑ සංවේදනයක් ඇති කළ නමුත් ඇගේ හදවත නිහඬ විය. නිමක් නැති ඉබාගාතේ වසර කිහිපයක් ගත විය: ස්විට්සර්ලන්තය, ඉතාලිය, ඔස්ට්‍රියාව, ප්‍රංශය. ස්ථිර නවාතැනක්, නිවසක් නොතිබුණි, නටාලියා ඇලෙක්සැන්ඩ්‍රොව්නාගේ තත්වය එකල අවිනිශ්චිත හා අඳුරු විය. අවසානයේ ඇය ජර්මනියේ පදිංචි වූවාය.

…මෙය සිදු වූයේ කවදාද, සහ ඔවුන් මුලින්ම මුණගැසුණේ කෙසේද? මීට වසර දහයකට පෙර, ප්‍රෂියානු රාජකීය මළුවෙහි නියෝජිතයෙකු ලෙස දෙවන ඇලෙක්සැන්ඩර්ගේ කිරීටය සඳහා රුසියාවට පැමිණි නසාවුහි නිකලස් විල්හෙල්ම් කුමරු, පුෂ්කින්ගේ විසි හැවිරිදි දියණිය පන්දුවට පහර දෙන අයුරු දුටුවේය. එවිට ඔවුන් එකිනෙකාගේ ඇස් ඉවතට ගැනීමට නොහැකි වූ අතර මුළු රාත්‍රිය පුරාම නැටූහ. නීත්‍යානුකූල කලත්‍රයා වන ඩුබෙල්ට් සිටීම ඔවුන්ව නතර කළේ නැත. පසුව ඇති වූ අපකීර්තිය පවා නටාලියා කරකැවෙන වෝල්ට්ස් ගැන පසුතැවුණේ නැත.

දැන්, වසර ගණනාවකට පසු, ඔවුන් නැවත හමු විය. නිකොලායි විල්හෙල්ම් නටාලියා ඇලෙක්සැන්ඩ්‍රොව්නාගේ අත ඉල්ලා සිටියේය. කුමරුට අවශ්‍ය වූයේ දරුවන් තිදෙනෙකු සිටින දික්කසාද වූ කාන්තාවක් විවාහ කර ගැනීමටයි! නූගත් පවුලක්, විදේශිකයෙක් ... 1867 ජූලි 1 වන දින ඔවුන් ලන්ඩනයේදී විවාහ විය. ඔහුගේ ආදරය වෙනුවෙන්, කුමාරයා සිංහාසනයේ අයිතිය අත්හැරියේය. ස්වාමිපුරුෂයා තම බිරිඳට කවුන්ටස් මෙරන්බර්ග් යන පදවි නාමය ලබා දුන්නේය - බලකොටුවේ නමට පසුව, එය නසාවු කුමරුන්ගේ පවුලේ දේපළ වේ - ඔවුන් වයිස්බඩන් හි පදිංචි වූහ.

නටාලියා ඇලෙක්සැන්ඩ්‍රොව්නා ඩුබෙල්ට දික්කසාද පත්‍රිකා ලැබුණේ 1868 දී, ඇය ඒ වන විටත් නසාවු කුමරුගේ මෝර්ගන්ටික් බිරිඳ වූ විටය. නටාලිගේ නව විවාහය දිගු හා ප්රීතිමත් විය. යහපත් ස්වභාවයක් ඇති ජර්මානු ජාතික නිකොලස් විල්හෙල්ම් කුමරු තම බිරිඳට ආදරය කළේය. ඇය ඔහුට පුතෙකු සහ දියණියන් දෙදෙනෙකු බිහි කළාය.

ඇත්ත වශයෙන්ම, ඇය කුමරියක් බවට පත් නොවීය - විවාහය අසමාන වූ අතර නසාවුහි ආදිපාදවරුන්ගේ පවුලට බැඳීමට ඇයට අයිතියක් ලබා දුන්නේ නැත. නමුත් ඇගේ ස්වාමිපුරුෂයාගේ ඥාතීන් ඇයව උණුසුම් ලෙස පිළිගත්තාය (ක්ෂණිකව නොවුවද), නටාලියා ඇලෙක්සැන්ඩ්‍රොව්නාට ඇගේ නව දේපළ තුළ පහසුවක් සහ සුවපහසුවක් දැනුනි. කුමාරයා සමඟ ඔවුන් ජීවත් වූ මාලිගය ඇගේ උත්සාහයෙන් කෞතුකාගාරයක් බවට පත් විය. නටාලි ආදරය හා ගෞරවයේ වාතාවරණයකින් වට වී සිටියාය.

නටාලියා ඇලෙක්සැන්ඩ්‍රොව්නා ගැන කතා කරමින්, සියලුම සමකාලීනයන් සඳහන් කළේ ඇයට තම පියාගේ ආකල්පය උරුම වූ බවයි - උද්‍යෝගිමත්, ඉක්මන් කෝපයක් සහ ආඩම්බර. ඇය වචනයක්වත් සාක්කුවට ගියේ නැත. දැන් පවා වයිස්බඩන් හි ඇගේ බුද්ධිය පිළිබඳ ජනප්‍රවාද තිබේ. ලේඛකයින් සහ සංගීත ians යන් ඔවුන්ගේ නිවසට ඇතුළු වූ අතර, ගැලරියේ දුර්ලභ සිතුවම් එකතුවක් එකතු කරන ලදී, ගෙවතු මල් ඇගේ දෑත්වල ස්පර්ශය දැන සිටියේය. ඇය සෑම යුරෝපීය භාෂාවකම පාහේ බොහෝ දේ කියෙව්වාය, සංචාරය කළාය, විශිෂ්ට අසරුවෙකු විය - මෙය දැනටමත් ගොන්චරොව්ස් අභිජනනය තුළ ඇත.

ටර්ගිනෙව් - ද්වන්ධ සටනකට!

සාහිත්‍ය ඉතිහාසයේ, කවුන්ටස් මෙරන්බර්ග් A. S. පුෂ්කින් විසින් ගොන්චරෝවා වෙත ලියූ ලිපිවල පාලකයා ලෙස රැඳී සිටියේය. නටාලියා ඇලෙක්සැන්ඩ්‍රොව්නා ඒවා ප්‍රකාශයට පත් කිරීමට තීරණය කළ විට, ඇය උදව් සඳහා ටර්ගිනෙව් වෙත හැරුණාය. උග්‍ර ද්‍රව්‍යමය අවශ්‍යතාවයකින් නොවේ - එය තවදුරටත් එහි නොවීය.

අයිවන් සර්ජිවිච්ට වඩා හොඳ මැදිහත්කරුවෙකු සොයා ගැනීම දුෂ්කර විය. ලේඛකයා පුෂ්කින්ගේ උරුමය ප්‍රකාශයට පත් කිරීම ගෞරවයක් ලෙස සැලකීය. “මෙය මගේ සාහිත්‍ය ජීවිතයේ වඩාත්ම ගෞරවනීය කරුණුවලින් එකකි,” ටර්ගිනෙව් පැවසීය. - මෙම ලිපිවල, පුෂ්කින්ගේ දීප්තිමත් හා ධෛර්ය සම්පන්න මනස ජෙට් යානයකින් පහර දෙයි, ඔහුගේ අදහස්වල සෘජු බව සහ විශ්වාසවන්තභාවය, ප්‍රකාශනයේ නිරවද්‍යතාවය සහ ස්වේච්ඡා සුන්දරත්වය කැපී පෙනේ. අවංකවම ලියා ඇත පවුල් සබඳතා, සංශෝධන, වෙන් කිරීම් සහ සැඟවීම් නොමැතිව, ඒවා සියල්ල කවියාගේ සදාචාරාත්මක ස්වභාවය වඩාත් පැහැදිලිව අපට ගෙන එයි. "ඇත්ත වශයෙන්ම, ඇය යම් පැකිලීමකින් තොරව තීරණය කළ" මෙම ක්‍රියාව ගැන Ivan Sergeevich අවංකව හා සුහදව කෘතඥතාව පළ කළ අතර, "මහජන මතය ඇයට දැනෙන අතර ඇයට එම කෘතවේදීත්වය පෙන්වනු ඇත" යන බලාපොරොත්තුව ප්‍රකාශ කළේය.

නමුත් 1878 දී Vestnik Evropy හි පළමු කලාපවල මෙම ලිපි පළ වූ විට, කවියාගේ දියණියට පහර දුන්නේ කෘතවේදීත්වයේ හිම කුණාටුවක් නොව, කෝපයේ උතුරන ලාවා ය. නටාලිගේ සහෝදරයන් වන ඇලෙක්සැන්ඩර් ඇලෙක්සැන්ඩ්‍රොවිච් සහ ග්‍රිගරි ඇලෙක්සැන්ඩ්‍රොවිච් පුෂ්කින් පවා ඔවුන්ගේ සහෝදරියගේ පැත්තේ නොසිටි අතර ... පවුලේ ගෞරවයට අපහාස කිරීම සම්බන්ධයෙන් ටර්ගිනෙව්ට ද්වන්ධ සටනකට අභියෝග කිරීමට සූදානම් විය! 19 වන සියවසේ පරිමාණය බව අමතක නොකළ යුතුය සදාචාරාත්මක වටිනාකම්සම්පූර්ණයෙන්ම වෙනස් විය. පුෂ්කින්ගේ ලිපි නොමැතිව සාහිත්‍ය ඉතිහාසය අපට සිතාගත නොහැකි වන්නේ දැන් ය, නමුත් කවියාගේ සමීප ජීවිතය ප්‍රසිද්ධ කිරීම නිර්ලජ්ජිත ක්‍රියාවක් ලෙස සැලකේ!

නටාලියා ඇලෙක්සැන්ඩ්‍රොව්නා මෙම ලිපිවල මුල් පිටපත් සමඟ වෙන් වූයේ 1882 දී පමණක් වන අතර ඒවා ආරක්ෂිතව තබා ගැනීම සඳහා රුමියන්සෙව් කෞතුකාගාරයට මාරු කළේය. එතකොටත් හැමෝම එක්ක නෙවෙයි. ඔවුන්ගේ විවාහයට පෙර සිටම ඔහු විසින් ලියන ලද නටාලි ගොන්චරෝවා වෙත පුෂ්කින්ගේ ලිපි ඇය සමඟ පැවතුනි. පසුව, උරුමයෙන්, ඔවුන් ඇගේ දියණිය වන කවුන්ටස් සොෆියා තෝර්බි (ග්‍රෑන්ඩ් ඩියුක් මිහායිල් රොමානොව්ගේ මෝර්ගානටික් බිරිඳ) වෙත ගියහ. නටාලියා ඇලෙක්සැන්ඩ්‍රොව්නාගේ බෑනා ඩයගිලෙව්ට මිල කළ නොහැකි ලිපි විකුණු විට ඇය කෝපයට පත් වූ නමුත් කිසිවක් කිරීමට ප්‍රමාද වැඩිය ... 1882 දී නටාලියා ගොන්චරෝවා වෙත පුෂ්කින්ගේ ලිපි දිගු හා වේදනාකාරී සාකච්ඡාවලින් පසුව අවසානයේ රූමියන්සෙව් කෞතුකාගාරයේ අවසන් විය.

ඔහුගේ බාල දියණියගෙන් පැවත එන්නන්ට අයත් පුෂ්කින් ලේඛනාගාරයේ කොටසකට ප්‍රවේශ විය නොහැකි බව පැහැදිලි වන්නේ ඇගේ මුනුබුරු මිනිබිරියන්, මී මුණුබුරන් සහ මී මුණුබුරන් රොමානොව් පවුලට පමණක් නොව ඉංග්‍රීසි පාලනයට ද සම්බන්ධ වූ බැවිනි. වින්ඩ්සර් රාජවංශය.

වෙස්ට්මිනිස්ටර් නටාලි හි ආදිපාදවරිය වන ඇලෙක්සැන්ඩර් සර්ජිවිච්ගේ මී-මිණිබිරිය, දෙවන එලිසබෙත් රැජිනගේ පුත් චාල්ස් කුමරුගේ දේව මෑණියන් වේ.

2004 දී නටාලියා පුෂ්කිනා-මෙරන්බර්ග් විසින් රචිත පොත “වේරා පෙට්‍රොව්නා. පීටර්ස්බර්ග් නවකතාව. ඔහු පැමිණියේ කොහෙන්ද සහ ඔහුගේ කතාව කුමක්ද, ඇගේ මිත්තණියගේ අත්පිටපත ප්‍රකාශන ආයතනයට භාර දුන් කවුන්ටස් ක්ලෝටිල්ඩ් වොන් රින්ටලීන් පවසයි: “20 වන සියවසේ 40 ගණන්වලදී මගේ පියා කවුන්ට් ජෝර්ජ් වොන් මෙරන්බර්ග්ට ලැබුණි. ආජන්ටිනාවෙන් පැකේජය ඔහුගේ නැන්දා වන ඇඩා, නී කවුන්ටස් වොන් මෙරන්බර්ග්ගෙන්. දකුණු ඇමරිකාවේ ධනවත් නැන්දා කෙනෙකුගෙන් වටිනා දෙයක් ලබා ගැනීමට අපි බලාපොරොත්තු වූවෙමු - මෙන්න ඔබ! පැකේජයේ තිබුණේ ගොතික් අක්ෂරවලින් ආවරණය වූ පැරණි කඩදාසි කොළ පමණි. මේක කියවන්න කවුරුත් හිතුවේ නෑ. "උරුමය", අපි එදා විශ්වාස කළ පරිදි නොවැදගත් ලෙස, වැසිකිලිය පිටුපසට විසි කරන ලදී ... 1991 දී, මම ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් වෙත පැමිණ, රුසියානු භාෂාව ඉගෙන ගැනීමට පටන් ගත්තා. 2002 ගිම්හානයේදී, අහම්බෙන් (හෝ සමහර විට එය ඉරණම විය හැකිද?) අත්පිටපත සහිත එම පැකේජය මගේ අතට පත්විය. මම වැඩි වැඩියෙන් කියවන තරමට, වීරවරිය වන වේරා නටාලියා ඇලෙක්සැන්ඩ්‍රොව්නා පුෂ්කිනා, විවාහයෙන් පසු මගේ මිත්තණිය වන කවුන්ටස් වොන් මෙරන්බර්ග් තුළ මම හඳුනා ගත්තා. ප්‍රථම ප්‍රේමයේ වේදනාකාරී කතාවේ සහ පළමු විවාහයේ නාට්‍යයේ පිටු මත නැවත ජීවත් වෙමින් ඇය තම ජීවිතය විස්තර කළාය. මෙම අත්පිටපත මෙන්ම පසුව නිකුත් වූ පොත පුෂ්කින්වාදීන්ට පමණක් නොව සැබෑ සංවේදනයක් බවට පත් වූ බව අමුතුවෙන් කිව යුතු නැත.

නටාලියා ඇලෙක්සැන්ඩ්‍රොව්නා පුෂ්කිනා-ඩුබෙල්ට්, කවුන්ටස් වොන් මෙරන්බර්ග්, දිගු හා දීප්තිමත් ජීවිතයක් ගත කළේය. ඇය තම දරුවන්ට රුසියානු භාෂාව කතා කිරීමට ඉගැන්වූවාය. රුසියානු මූලයන් පිළිබඳ උනන්දුව ඇයගෙන් පැවත එන්නන් අතර ආරක්ෂා විය.

ඇගේ කාලය අවසන් වන තුරුම, දීප්තිමත් ගණකාධිකාරීවරිය මනසේ පැහැදිලි බව, විශාල සන්සුන් භාවය සහ චරිතයේ නම්‍යශීලී බව මගින් කැපී පෙනුණි. ඇලෙක්සැන්ඩර් පුෂ්කින්ගේ 100 වන සංවත්සරය සැමරීම සඳහා රුසියානු ජුබිලි කමිටුවට සමාව දීමට ඇයට නොහැකි විය, මොස්කව්හි කවියාට ස්මාරකයක් විවෘත කිරීමට ඇයට ආරාධනා කිරීම අවශ්‍ය යැයි මෙම කමිටුව විසින් නොසලකන ලදී. සමාජය නොසලකා හැරීමට ඇයට සමාව දිය නොහැකි වූ අතර ඇගේ පියාගේ ලිපි 11 ක් සුරක්ෂිත කිරීම සඳහා රුමියන්සෙව් කෞතුකාගාරයට ලබා නොදුන් අතර ඒවා ඇය සමඟ තැබීය.

නසාවු ප්‍රින්සිපල්ගේ නීතියට අනුව, මරණයෙන් පසු ඇය වෙනුවෙන් සියල්ල කැප කළ තම ආදරණීය සැමියාගේ දේහය අසල විවේක ගැනීමට ඇයට නොහැකි බව දැනගත් මෙරන්බර්ග් ගණිකාව ඇගේ අළු ඔහුගේ සොහොන මත විසුරුවා හරින ලෙස නියෝග කළාය. පවුලේ ගුප්ත. ගණකාධිකාරීවරයාගේ හිතාමතා අභිමතය පරිදි මෙම කාරණය 1913 මාර්තු 10 වන දින ඇගේ ඥාතීන් විසින් සිදු කරන ලදී. පුෂ්කින්ගේ බාල දියණියගෙන් පසු කුරුසයක් හෝ මල් වඩමක් හෝ ස්ලැබ් එකක් ඉතිරි නොවීය. සිතුවම් සහ මතකය පමණක් ඉතිරි විය.

වයිස්බඩන් හි මාලිගා කෞතුකාගාරයේ ඇගේ මහල් නිවාසවල සෑම විටම නැවුම් මල් ඇත. ඇගේ පියා ඇලෙක්සැන්ඩර් සර්ජිවිච් පුෂ්කින්ගේ පින්තූරයක් රන් ආලේපිත රාමුවක බිත්තියේ එල්ලා ඇති කාමරයක් ද මාලිගාවේ ඇත. ප්රතිවිරුද්ධ - දෛවයේ නපුරු උත්ප්රාසය මගින් - පවුලේ තවත් ඥාතියෙකු වන නිකලස් I අධිරාජ්යයාගේ ප්රතිමූර්තියකි. ඔවුන් එකිනෙකා දෙස බලයි - අසමසම සමකාලීනයන් දෙදෙනෙකු, දක්ෂයෙකු සහ ඔහුගේ ඔටුන්න හිමි පීඩා කරන්නා. කවියාගේ වචන සිහිපත් වේ: "පුෂ්කින්වරු සාර් සමඟ එල්ලී සිටියහ ..."

ඒක තමයි ඉරණම! ඇලෙක්සැන්ඩර් සර්ජිවිච් පුෂ්කින්ගේ මිණිබිරිය වන සොෆියා (නටාලියා ඇලෙක්සැන්ඩ්‍රොව්නා සහ නසාවුහි නිකොලායි විල්හෙල්ම්ගේ දියණිය), ඇගේ සැමියා ලෙස නිකලස් I ගේ මුනුබුරා තෝරා ගත්තාය, එනම් ඇගේ සීයාට හිතාමතාම හා ප්‍රසිද්ධියේ නින්දා කළ පුද්ගලයාගේ මුණුපුරා ය. පුෂ්කින්ගේ බිරිඳ නටාලි ගොන්චරෝවාට රහසින් ආදරය කළ තැනැත්තා. මහා රුසියානු කවියාගේ මරණය ගැන ප්‍රීති වූ රුසියාවේ එකම තැනැත්තා විය හැකිය ...

අප අවට ලෝකය නිරන්තරයෙන් වෙනස් වේ. එමනිසා, මිනිසුන් සෑම විටම ඉදිරි වසර ගණනාවක් තිස්සේ එහි විවිධත්වය තුළ ජීවය ස්වයංක්‍රීයව ග්‍රහණය කර ගැනීමට සහ ආරක්ෂා කිරීමට ක්‍රමයක් සෙවීමට උත්සාහ කිරීම පුදුමයක් නොවේ.

පළමු අත්දැකීම්

"අල්ලා" අවස්ථා සැබෑ ජීවිතය 1787 නොවැම්බර් 18 වන දින ප්‍රංශයේ අගනුවර ආසන්නයේ පිහිටි Cormey හි උපත ලැබූ පළමු අනුප්‍රාප්තිකයා වූ Louis Jacques Mande Daguerre ගෙන් කෙනෙකි. ඩේගර් ආරම්භ වූයේ දැනටමත් වයස අවුරුදු දහතුනේදී ඔහු ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පියෙකුගේ ශිෂ්‍යයෙකු ලෙස සේවය කර ඇති බැවිනි. 1804 දී ඔහු පැරීසියට සංක්‍රමණය වූ අතර එහිදී ඔහු ග්‍රෑන්ඩ් ඔපෙරා හි සැරසිලි කරුවෙකු විසින් ආධුනිකයෙකු ලෙස ගෙන යන ලද අතර වසර තුනක් ඩැගුරේ ප්‍රසංග සැලසුම් කිරීමේදී සහාය විය. ඩැගුරේගේ වෘත්තීය ජීවිතය ඉහළ යමින් පැවතුනි, මේ සඳහා ඔහුට දක්ෂතා සහ කඩිසරකම උපකාර විය. වසර දහයක් පමණ ලුවී ජැක් පියරේ ප්‍රෙවෝස්ට්ගේ වැඩමුළුව ලබා දුන් අතර දෙවැන්නා පරිදර්ශක සිතුවම් කලාවේ ප්‍රමුඛ ප්‍රවීණයෙකි. 1816 සිට Daguerre Ambipo-Comic Theatre හි ප්‍රධාන කලාකරුවා විය. දර්ශන නිර්මාණයේදී ඔහු කෙතරම් සාර්ථකත්වයක් අත්කර ගත්තේද යත්, මෙම වේදිකාවේ සිදුවන රංග ක්‍රියාදාමයට වඩා වේදිකාවේ දර්ශන ගැන විචාරකයන් කතා කිරීමට පටන් ගත් මොහොත පැමිණියේය. 1822 දී Daguerre සහ ඔහුගේ සහචරයා වන Charles Bouton පැරිසියේ විශේෂ මණ්ඩපයක diorama එකක් ඉදි කළේය. දෙවැන්න පාරභාසක කැන්වසයක් වූ අතර එහි පැති දෙකක් සිතුවම් විය. එක් පින්තූරයක් දිවා කාලයේ කුමන්ත්‍රණයක් ගෙන ගිය අතර අනෙක - රාත්‍රී එකක්. චංචල විනිවිද පෙනෙන වර්ණ පෙරහන් තිර වලින් ආවරණය කර ඇති කවුළු හරහා කැන්වසය දෙපසම ආලෝකමත් විය. වර්ණ හා ආලෝකයේ ක්ෂණික වෙනස්වීම "හඳුනාගත නොහැකි ලෙස" පින්තූරය වෙනස් කළේය. Dioramas 14x22 මීටර් ප්රමාණයෙන් නිර්මාණය කරන ලදී; සෑම මාස හයකට වරක් කතා වෙනස් විය. ඩයෝරාමා වල සාර්ථකත්වය අතිමහත් ය, නිදසුනක් වශයෙන්, ඒවා ලන්ඩනයේ ප්රදර්ශනය කරන ලදී. මෙම ඩයෝරාමා සමඟ, ඇත්ත වශයෙන්ම, ඡායාරූපකරණය සඳහා Daguerre ගේ දිගු කටු සහිත මාර්ගය ආරම්භ විය. කාරණය නම් ඩයිරෝමා නිර්මාණය කිරීමේදී ඩැගුරේ කැමරා ඔබ්ස්කියුරා භාවිතා කිරීමයි.

කැමරා ඔබ්ස්කුරා (ලතින් කැමරා ඔබ්ස්කුරා සිට - "අඳුරු කාමරය") ඈත අතීතයේ සිට (ඇරිස්ටෝටල් එවැනි උපකරණයක් සඳහන් කරයි) දන්නා නමුත්, චිත්ර සංවර්ධනය සමග, මධ්යතන යුගයේ දී ජනප්රියත්වය ලබා ඇත. ලෙනාඩෝ ඩා වින්චි ඇතුළු බොහෝ කලාකරුවන් ජීවිතයෙන් රූප සටහන් කිරීමට කැමරා ඔබ්ස්කියුරා භාවිතා කළහ. මුල්ම පින්හෝල් කැමරා එක බිත්තියක කුඩා සිදුරක් සහිත සම්පූර්ණයෙන්ම අඳුරු කාමර (හෝ විශාල පෙට්ටි) විය. 1686 දී Johannes Zan විසින් තුහීන ලද තිරස් වීදුරු තහඩුවක් මත රූපයක් ප්‍රක්ෂේපණය කරන 45° දර්පණයක් සහිත අතේ ගෙන යා හැකි කැමරා obscura එකක් නිර්මාණය කළේය. පිඟානක් වෙනුවට සිහින් සුදු කඩදාසි පත්රයක් භාවිතා කළ හැකිය. තුහීන වීදුරු මත මෙම රූප ලබා ගත් අතර, Daguerre එය නිවැරදි කිරීමට අවශ්ය විය. මෙම අවස්ථාවේදී, තවත් ප්‍රංශ ජාතිකයෙකු වන ජෝසප් නයිස්ෆෝර් නයිප්ස් (ජෝසප් නයිස්ෆෝර් නීප්ස්) එවැනි පින්තූර සවි කිරීමේදී දැනටමත් යම් සාර්ථකත්වයක් ලබා ඇත. මෙය සිදු කිරීම සඳහා ඔහු වීදුරු තහඩුවක් ගෙන එය ඇස්ෆල්ට් මෝටාර් තුනී ස්ථරයකින් ආවරණය කළේය. මෙම වියලන ලද ස්ථරය මත, සෘජු හිරු කිරණ ආධාරයෙන්, කැටයම් වලින් රූපය පිටපත් කර ඇත. ඉන්පසු තහඩුව ලැවෙන්ඩර් තෙල් සහ භූමිතෙල් මිශ්‍රණයක තබා ඇති අතර එමඟින් කැටයම් රේඛා මගින් ආලෝකයෙන් ආරක්ෂා වූ ස්ථානවල ඇස්ෆල්ට් විසුරුවා හරින ලදී. අවසානයේදී, තහඩුව වතුරෙන් සෝදා වියළා ගත් අතර, ඒ අනුව කැටයම්වල තරමක් දුඹුරු පැහැති රූපයක් ලබා ගන්නා ලදී. 1826 දී, Niépce, කැමරා obscura භාවිතා කරමින්, ඔහුගේ වැඩමුළුවේ කවුළුවෙන් දර්ශනයේ ඡායාරූපයක් ලබා ගත් අතර, ඒ සඳහා පැය අටක නිරාවරණයක් අවශ්‍ය විය. නව නිපැයුම්කරු පින්තූරය "හීලියෝග්‍රැෆි" ලෙස හැඳින්වීය, i.e. "හිරු එළිය". ඇත්ත වශයෙන්ම, එම මොහොතේ සිට, ඡායාරූපකරණයේ උපත සාර්‍ථක කාර්යයක් ලෙස සැලකිය හැකිය. 1827 දී Daguerre Niépce සමඟ දැන හඳුනා ගත් අතර වසර දෙකකට පසුව ඔවුන් එකට වැඩ කිරීමට පටන් ගත්හ. මෙම සහයෝගීතාවය අඩු වැඩි වශයෙන් සැලකිය යුතු ප්‍රතිඵල ගෙන නොදුන් අතර, 1833 දී Niepce මිය ගිය අතර, ඒ සම්බන්ධයෙන් Daguerre විසින් අත්හදා බැලීම් තාවකාලිකව නතර කරන ලදී. 1835 දී පමණක් Daguerre වෙත වාසනාව පැමිණියේය. පුරාවෘත්තයට අනුව, එකක් ගිම්හාන දිනදහවෙනි වතාවටත්, කලකිරුණු ඩැගුරේ රූපය ලබා ගැනීමට නොහැකි වූ රිදී ආලේපිත තඹ තහඩුව රසායනික ද්‍රව්‍ය සහිත කැබිනට්ටුවට තැබීය. දින කිහිපයකට පසු, අල්මාරිය විවෘත කරන විට, පිඟානේ පැහැදිලි ධනාත්මක රූපයක් දුටු විට, ඩගුරේගේ පුදුමය කුමක්ද! බුද්ධිමත් ප්‍රංශ ජාතිකයා එය යම් ආකාරයක රසායනික ද්‍රව්‍යයක් ගැන බව වහාම වටහා ගත් අතර, එක් ද්‍රව්‍යයක් ඉවත් කරන අතරතුර සෑම දිනකම කැබිනට් මණ්ඩලයේ නව වාර්තාවක් තැබීමට පටන් ගත්තේය. එහි ප්රතිඵලයක් වශයෙන්, පින්තූරයේ පෙනුමේ "වැරදිකරු" ස්ථාපිත කරන ලදී - එය කැඩුණු උෂ්ණත්වමානයකින් රසදිය බවට පත් විය. එම වැදගත් දිනයේ ඩැගුරේට ප්‍රායෝගිකව කිසිවක් නොදැනීම කුතුහලයට කරුණකි. ඔහු පසුව මෙසේ ලිවීය: "පෙර කලකිරීම් රාශියකින් මා කෙතරම් මානසිකව වැටුනද යත්, මට ප්‍රීතියක් පවා දැනුණේ නැත. මෙම සොයා ගැනීම පැමිණියේ වසර එකොළහක මගේ ආත්මය පීඩාවට පත් කළ අධෛර්යමත් කරන ලද අත්හදා බැලීම් වලින් පසුව බව අමතක නොකරන්න." ඊට පසු ඩගුරේට සුදුසු සවි කිරීමේ සංයෝගයක් සොයා ගැනීමට වසර දෙකකට ආසන්න කාලයක් ගත කිරීමට සිදු වූ බව මෙයට එකතු කිරීම වටී (එය මේස ලුණු ද්‍රාවණයක් බවට පත් විය, පසුව එය සෝඩියම් තයෝසල්ෆේට් සමඟ ප්‍රතිස්ථාපනය විය). 1839 අගෝස්තු 19 වන දින, ප්‍රංශ විද්‍යා හා ලලිත කලා ඇකඩමිවල ඒකාබද්ධ රැස්වීමකදී, ධනාත්මක ප්‍රතිරූපයක් ලබා ගැනීම සඳහා ක්‍රමයක් ප්‍රකාශයට පත් කරන ලද අතර, එය නව නිපැයුම්කරුට ගෞරවයක් වශයෙන් ඩැගුරෝටයිප් ලෙස නම් කරන ලදී. Daguerreotypes ලබා ගැනීමේ ක්‍රමය සරල නොවූවත් Daguerre සහ ඔහුගේ මොළය ජයග්‍රහණයක් අපේක්ෂා කළේය. රිදී ආලේපිත තඹ තහඩු ප්‍රවේශමෙන් ඔප දැමිය යුතු අතර, පසුව, සම්පූර්ණ අන්ධකාරයේ, මිනිත්තු කිහිපයක් සඳහා අයඩින් වාෂ්පයට නිරාවරණය විය යුතුය - මෙය ඉහළ ප්‍රභාසංවේදිතාවක් ඇති රිදී අයඩයිඩ් තුනීම තට්ටුවේ පෙනුමට හේතු වේ. මෙම ස්තරය තුළ, ආලෝකයේ බලපෑම යටතේ, ගුප්ත රූපයක් සාදනු ලැබේ, එය රසදිය වාෂ්ප මගින් විදහා දක්වයි, සහ සවි කිරීමේ සංයුතියකින් සවි කර ඇත. Daguerreotype හි වෙනත් අවාසි ද තිබුණි. උදාහරණයක් ලෙස, පින්තූර ප්රතිනිෂ්පාදනය කළ නොහැකි විය. තහඩුවලට අඩු සංවේදීතාවයක් තිබූ අතර, නිරාවරණ කාලය දිගු වීමට හේතු වූ අතර, ප්‍රතිමූර්තියක් රූගත කිරීම සඳහා, මිනිස් මුහුණ හුණුවලින් සහ හිසකෙස් කුඩු වලින් ආවරණය කර ඇති අතර එමඟින් වඩාත් පරාවර්තනය වූ ආලෝකය කැමරාවට ඇතුළු විය. අවසාන වශයෙන්, daguerreotypes බර හා මිල අධික විය. නමුත් ප්‍රගතිය නිශ්චලව නොසිටි අතර, දැනටමත් 1840 දී, තහඩු වල ප්‍රකාශ සංවේදීතාව වැඩි කිරීම සඳහා අයඩින් සහ බ්‍රෝමීන් මිශ්‍රණයක් භාවිතා කිරීමට පටන් ගත් අතර, වියානා විශ්ව විද්‍යාලයේ මහාචාර්ය ජෝසෆ් මැක්සිමිලියන් පෙට්ස්වාල් ((ජෝසෆ් මැක්සිමිලියන් පෙට්ස්වාල්) ගණනය කළේය. ජර්මානු දෘෂ්ටි විද්‍යාඥ පීටර් වොච්ට්ලෙන්ඩර් විසින් ඉදිකරන ලද පළමු පෝට්රේට් කාචය (පීටර් වොයිග්ට්ලැන්ඩර් පීටර් තේජාන්විත ලෙස දිගටම කරගෙන ගියේය පවුල් සම්ප්රදායන්, ප්‍රකාශ විද්‍යාවේ යෙදී සිටි Voigtländer සමාගම 1756 දී Johann Christoph Voigtlander විසින් වියානා හි ආරම්භ කරන ලද බැවිනි. 1841 දී Vochtländer විසින් ප්‍රථම සම්පූර්ණ ලෝහමය daguerreotype කුටිය නිර්මාණය කරන ලදී.

කැලෝටයිප් සහ කොලොඩියන්

ඡායාරූපකරණයේ දියුණුව සඳහා සැලකිය යුතු දායකත්වයක් ලබා දුන්නේ විලියම් හෙන්රි ෆොක්ස් ටැල්බට් විසිනි. ඡායාරූපකරණයේ දී ඡායාරූප කඩදාසි සහ ඍණාත්මක දේ දර්ශනය වීමට හේතු වූයේ ඔහුගේ උත්සාහයන් වන අතර, එයින් අසීමිත ප්‍රමාණවලින් ධනාත්මක මුද්‍රණය කළ හැකි විය. ටැල්බට් ඩැගුරේ සමඟ සමාන්තරව සිය අත්හදා බැලීම් සිදු කරන ලදී, දැනටමත් 1834 දී ටැල්බට් විසින් ඡායාරූප සංවේදී කඩදාසි නිර්මාණය කරන ලද අතර, එම පින්තූර සෝඩියම් ක්ලෝරයිඩ් හෝ පොටෑසියම් අයඩයිඩ් ද්‍රාවණයකින් සවි කර ඇත. මුලදී, ටැල්බට් සරලම ඡායාරූප සාදන ලදී - රූපයක් මත කඩදාසි ආවරණය කිරීමෙන් ලබාගත් ඡායා පිටපත් (උදාහරණයක් ලෙස, කැටයමක්). පසුව, ටැල්බට් විසින් අන්වීක්ෂයක් සහ ස්වභාවික ආලෝකයක් සහිත කැමරාවක් ඔබ්ස්කියුරා තැනූ අතර, එයින් ඔහු සෘණයෙන් ධනාත්මක මුද්‍රණයක් ලබා ගත්තේය.

William Talbot යනු සෘණාත්මක "පියා" වේ.

1835 දී, Daguerre daguerreotype ක්රමය සොයාගත් විට, Talbot ඔහු ජීවත් වූ නිවසේ දැලි කවුළුව රිදී ක්ලෝරයිඩ් සමග කාවද්දන ලද කඩදාසි මත ඡායාරූප ගත කළේය. වෙඩි තැබීම පැයක කාලයක් පැවතුනි. ලැබුණු ඍණ වලින්, ටැල්බට් ධනාත්මක මුද්රාවක් තැබීය. ඔහු නව ක්‍රමය කැලෝටයිප් ලෙස හැඳින්වීය (ග්‍රීක භාෂාවෙන් "καλο" - "හොඳ" සහ "τνπος" - "හැඟීම"). 1839 ජනවාරි 31 වන දින, ලන්ඩනයේ රාජකීය සංගමයේ රැස්වීමකදී ටැල්බට් විසින් ලිපියක් ලබා දුන් අතර, එය දිගු මාතෘකාවක් දැරීය: "ඡායාරූප චිත්‍ර ඇඳීමේ කලාව පිළිබඳ සමහර නිගමන, හෝ ස්වභාවධර්මයේ වස්තූන්ට ඒවා නොමැතිව ඇද ගත හැකි ක්‍රියාවලිය පිළිබඳව. කලාකරුවෙකුගේ පැන්සලක උදව්වක්." සමග සැහැල්ලු අතජෝන් හර්ෂල්, ටැල්බට්ගේ නව නිපැයුම ඡායාරූපකරණය ලෙස හැඳින්වීමට පටන් ගත් අතර, ඔහු "සෘණ" සහ "ධනාත්මක" යන යෙදුම් ද "නිපදවා ගත්තේය". 1851 දී, ඉංග්‍රීසි ජාතික ෆ්‍රෙඩ්රික් ස්කොට් ආචර් තෙත් කොලොඩියන් ක්‍රියාවලියක් යෝජනා කළ විට, 1851 දී (මාර්ගය වන විට, ඩැගුරේගේ මරණය සිදු වූ වර්ෂයේදී, එය සංකේතාත්මක ය) ඩැගුරෝටයිප් සහ කැලෝටයිප් යන දෙකම ඉක්මනින් අමතක වී ගිය බව ඇත්තකි. ආචර්ගේ නව නිපැයුම මඟින් ආලෝක සංවේදිතාව කිහිප ගුණයකින් වැඩි කිරීමටත්, එහි ප්‍රතිඵලයක් ලෙස තත්පරයක භාගවලට නිරාවරණය වන කාලය අඩු කිරීමටත් හැකි විය. මෙම ක්‍රියාවලිය අදටත් මුද්‍රණ කර්මාන්තයේ භාවිතා වේ. තෙත් කොලොඩියන් ක්‍රියාවලියේ මූලධර්මය පහත පරිදි වේ: සල්ෆියුරික් සහ නයිට්‍රික් අම්ල සමඟ කපු අපද්‍රව්‍ය සැකසීමේ ප්‍රති result ලයක් ලෙස ලබාගත් නයිට්‍රොසෙලුලෝස්, ඊතර් සහ මධ්‍යසාර මිශ්‍රණයක විසුරුවා හරිනු ලැබේ - මේ අනුව, කොලොඩියන් ස්කන්ධයක් ලබා ගනී. එයට බ්‍රෝමීන් සහ අයඩින් ලවණ එකතු කරනු ලැබේ, ඉන්පසු එය වීදුරු තහඩුවක් වත් කරනු ලැබේ. එවිට තහඩුව රිදී නයිට්රේට් ද්‍රාවණයක් සහිත භාජනයක ගිල්වනු ලබන අතර එමඟින් ආලෝකයට සංවේදී රිදී හේලයිඩ සෑදී ඇති ස්ථරයක පෙනුමට හේතු වේ. විස්තර කර ඇති සියලුම උපාමාරු ඇක්ටිනික් නොවන ආලෝකය යටතේ සිදු කරන බව සලකන්න. සැකසූ තහඩුව වෙඩි තැබීම සඳහා සුදුසු වූ අතර පසුව එය පයිරොගලොලික් අම්ලයේ ද්‍රාවණයකින් සංවර්ධනය කර සෝඩියම් තයෝසල්ෆේට් ද්‍රාවණයක සවි කර ඇත.

ඩැගුරියෝටයිප් ලබා ගැනීම සඳහා ස්මිත් සහෝදරයන්ගේ උපකරණය.

තෙත් කොලොඩියන් ක්‍රියාවලියේ ප්‍රධාන අවාසිය නම් තහඩු වියළා ගත නොහැකි වීමයි - කොලොඩියන් තට්ටුව වීදුරුවෙන් කැඩී බිඳී යාමට පටන් ගත්තේය. එබැවින් වෙනත් ද්රව්ය සමඟ අත්හදා බැලීම් නතර වූයේ නැත. 1960 ගණන්වල සිට පර්යේෂකයන් ජෙලටින් වෙත අවධානය යොමු කර ඇති අතර එය ඉමල්ෂන් ස්ථරය සඳහා බන්ධන මාධ්‍යයක් ලෙස භාවිතා කරන ලදී. 1871 දී ඉංග්‍රීසි ජාතික රිචඩ් මැඩොක්ස් විසින් රිදී බ්‍රෝමයිඩ් ජෙලටින් ඉමල්ෂන් සෑදීම සඳහා භාවිතා කළ හැකි පළමු ක්‍රමය යෝජනා කරන ලද අතර එමඟින් තහඩු වල ප්‍රභාසංවේදිතාව වැඩි කර ඒවා වියළි ලෙස ගබඩා කිරීමට ඉඩ සලසයි. මාර්ගය වන විට, රිදී හේලයිඩ් ජෙලටින් ඡායාරූප ස්ථර නවීන ඡායාරූපකරණයේදී භාවිතා වේ. තෙත් කොලොඩියන් ක්‍රියාවලිය වැඩිදියුණු කිරීමට සමගාමීව, වර්ණ ඡායාරූපකරණය පිළිබඳ වැඩ කටයුතු සිදු කරන ලදී - 1861 මැයි 17 වන දින ශ්‍රේෂ්ඨ ඉංග්‍රීසි භෞතික විද්‍යාඥ ජේම්ස් මැක්ස්වෙල් ඡායාරූප ක්‍රම භාවිතයෙන් ලොව ප්‍රථම වර්ණ රූපය ලබා ගත්තේය. මේ අනුව, ඔහු තුන් සංරචක (රතු, කොළ සහ නිල්) දෘෂ්ටි සිද්ධාන්තය ඔප්පු කර වර්ණ ඡායාරූපයක් නිර්මාණය කිරීමට මාර්ගය පෙන්වා දුන්නේය. 1903 දී ලුමියර් සහෝදරයන් විසින් "ස්වයංක්‍රීය" ක්‍රියාවලිය නිර්මාණය කරන ලද අතර, නිරාවරණය තත්පර 1-2 ක් හොඳ ආලෝකයේ පැවති අතර තහඩුව මත ධනාත්මක වර්ණයක් ලබා ගන්නා ලදී.

චිත්රපටය වඩා හොඳයි!

තහඩු භාවිතයෙන් ඡායාරූපකරණයේ නිරන්තර වැඩිදියුණු කිරීම් තිබියදීත්, 19 වන සියවසේ 80 ගණන්වල අගභාගයේදී, නියත වශයෙන්ම නව ආකාරයඡායාරූපකරණය - ඇමරිකානු සමාගමක් වන කොඩැක් නම්‍යශීලී සෙලියුලොයිඩ් උපස්ථරයක් මත සෘණ චිත්‍රපට නිෂ්පාදනය මෙන්ම අනුරූප කැමරා ද දියත් කළේය. 1888 දී කොඩැක් විසින් නිකුත් කරන ලද කැමරාව වෙන් කළ නොහැකි කැමරාවක් වන අතර එය දැනටමත් චිත්‍රපට රාමු සියයක් සමඟ කර්මාන්ත ශාලාවේ පටවා තිබුණි. පුද්ගලයෙකු සියලු රාමු "ක්ලික්" කළ විට, ඔහු හුදෙක් නිෂ්පාදකයා වෙත කැමරාව යවා, ඔහු උපාංගය නැවත ආරෝපණය කර පරිශීලකයාට මුද්රිත ඡායාරූප ලබා දුන්නේය. සේවාවේ මිල ඩොලර් 10 ක් (කැමරාවේ මිල ඩොලර් 25 කි). වැඩි කල් නොගොස් රට පුරා කොඩැක් මිනිලැබ් ඇති අතර සමාගමේ නිර්මාතෘ ජෝර්ජ් ඊස්ට්මන්ට ජයග්‍රහණය සැමරීමට හැකි විය.

1900 Kodak Brownie කැමරාවක මිල ඩොලර් එකයි.

වර්ණ චිත්රපට "Kodachrome" 1935 දී දර්ශනය වූ අතර, ඒවාට ඉමල්ෂන් ස්ථර තුනක් තිබුණි. ඒවා, අඩ සියවසකට පෙර මෙන්, සංවර්ධන අදියරේදී වර්ණ සංරචක එකතු කරන ලද බැවින්, වෙඩි තැබීමෙන් පසු නිෂ්පාදකයාට ලබා දීමට සිදු විය. සුපුරුදු වර්ණ චිත්රපටය (කොඩකලර් එය බවට පත් විය) 1942 දී දර්ශනය විය. 1963 දී Polaroid කැමරාව වෙළඳපොළට ඇතුළු වූ අතර එමඟින් ක්ෂණික වර්ණ පින්තූර ගැනීමට හැකි විය.

ඡායාරූප තහඩු විවේකයට පත් කළේ චිත්‍රපට ඡායාරූපකරණය යැයි අනුමාන කිරීම අපහසු නැත, කෙසේ වෙතත්, ඇත්ත වශයෙන්ම, අපි ඡායාරූප ක්ෂේත්‍රයේ සියලුම පුරෝගාමීන්ට උපහාර දැක්විය යුතුය, මන්ද ඔවුන් නොමැතිව 19 වන මිනිසුන් කෙසේද යන්න අපට අදහසක් නැත. සියවස සහ ඔවුන් වටා ඇති යථාර්ථය සැබවින්ම පෙනුනි. එම වසරවල ඡායාරූප හුදෙක් මිල කළ නොහැකි ය. චිත්රපටයේ රූපය සංවර්ධනය කිරීමෙන් පසුව දිස්වේ, එය දර්පණ-ප්රතිලෝම සෘණාත්මක වේ. මෙම නිෂේධනය නැවත නිරාවරණය මගින් ඡායාරූප කඩදාසි වෙත මාරු කරනු ලැබේ, ඒ සඳහා විශාල කිරීමක් අවශ්‍ය වේ. නිරාවරණය වූ කඩදාසි සංවර්ධනය, ස්ථාවර, සෝදා හා අවසානයේ වියළා ගත යුතුය. එවැනි බහු-අදියර ක්‍රියාවලියක් තිබියදීත් (නොදියුණු චිත්‍රපට සහ ඡායාරූප කඩදාසි ආලෝක කිරණවලින් ආරක්ෂා කළ යුතු බව අමතක නොකරමු), චිත්‍රපට ඡායාරූපකරණය ජනතාව අතරට ඇතුළු වී ලොව පුරා මිලියන සංඛ්‍යාත ජනතාවක් එහි අනුගාමිකයන්ට බඳවා ගෙන ඇත. 20 වන ශතවර්ෂයේ දෙවන භාගයේ සෑම අඩු හෝ වැඩි ධනවත් පුද්ගලයෙකුට පවුලේ සැමරුම්, ක්ෂේත්‍ර චාරිකා, සුරතල් සතුන් යනාදිය "ක්ලික්" කිරීමට භාවිතා කරන කැමරාවක් තිබුණි. ඡායාරූප ලබා ගැනීම සඳහා, අල්ලා ගත් චිත්‍රපටය ඡායාරූප චිත්‍රාගාරයකට ලබා දීම ප්‍රමාණවත් විය, එහිදී සංවර්ධනය කිරීම සහ මුද්‍රණය කිරීම තරමක් ලාභදායී විය.

නම්බර් එක එනවා

ඉලෙක්ට්‍රොනික කැමරාවක් නිර්මාණය කිරීමේ අදහස මානව වර්ගයාගේ මනසට පැමිණියේ රසායනික ඡායාරූපකරණයේ පැමිණීමෙන් පසුවය - දැනටමත් 1908 දී ස්කොට් ඇලන් ආර්චිබෝල්ඩ් කැම්බල් ස්වින්ටන් "නේචර්" සඟරාවේ ලිපියක් ප්‍රකාශයට පත් කළ අතර එය එහි හැකියාව ගැන කතා කළේය. රූප ලියාපදිංචි කිරීම සඳහා කැතෝඩ කිරණ නලයක් භාවිතා කිරීම. ඇත්තද, මෙම ක්රමයරූපවාහිනියේ මුල් බැස ගත් නමුත්, ඩිජිටල් ඡායාරූපකරණයේ දියුණුව ඩිජිටල් වීඩියෝ සංවර්ධනයෙන් හුදකලා වී සිතාගත නොහැකිය. එබැවින්, 1970 දී, බෙල් ලැබ්ස් හි විද්‍යාඥයින් විසින් MOS මූලද්‍රව්‍ය හතක CCD මත පදනම් වූ මූලාකෘති ඉලෙක්ට්‍රොනික වීඩියෝ කැමරාවක් නිපදවන ලදී. වසර දෙකකට පසුව, ටෙක්සාස් උපකරණ "නිශ්චල රූප පටිගත කිරීම සහ ප්‍රතිනිෂ්පාදනය කිරීම සඳහා පූර්ණ ඉලෙක්ට්‍රොනික උපාංගයක්" සඳහා පේටන්ට් බලපත්‍රයක් ලබා ගත්තේය. මෙම උපාංගයේ සංවේදී මූලද්‍රව්‍යයක් ලෙස CCD න්‍යාසයක් භාවිතා කර ඇති අතර, එම රූප චුම්බක ටේප් මත ගබඩා කර ඇති අතර, ඒවා රූපවාහිනී තිරයක් මත නැවත ධාවනය කළ හැක. ටෙක්සාස් උපකරණ උපාංගය ඇනෙලොග් වූ නමුත් පේටන්ට් බලපත්‍රය ඩිජිටල් කැමරාවක් පිළිබඳ සවිස්තරාත්මක විස්තරයක් ලබා දී ඇති බව මෙහිදී සටහන් කළ යුතුය. 1974 දී Fairchild CCD (කළු සහ සුදු, පික්සල් 100x100 විභේදනයක් සහිත) සහ අඟල් 8 දුරේක්ෂයක් භාවිතා කරමින්, පළමු තාරකා විද්‍යාත්මක විද්‍යුත් ඡායාරූපය ලොවට ප්‍රදර්ශනය කරන ලදී. එම CCDs භාවිතා කරමින්, වසරකට පසුව, Kodak ඉංජිනේරු Steve Sasson පළමු වැඩ කරන කැමරාව නිර්මාණය කළේය. දැන් මෙම උපාංගය එහි නිහතමානී හැකියාවන්ගෙන් විශ්මයට පත් කරයි - කිලෝග්‍රෑම් තුනකට ආසන්න බරකින් යුත් එය තත්පර 23 ක් සඳහා චුම්බක කැසට් එකක පික්සල 100x100 ක එක් පින්තූරයක් පටිගත කළේය. 1976 දී Fairchild විසින් නිෂ්පාදන තත්ත්ව පාලනය සඳහා Procter & Gamble නිෂ්පාදන රේඛාවේ භාවිතා කරන ලද MV-101 ප්‍රථම වාණිජ ඉලෙක්ට්‍රොනික කැමරාව දියත් කරන ලදී. MV-101 සමාන්තර අතුරු මුහුණතක් හරහා DEC PDP-8/E කුඩා පරිගණකයකට රූපය සම්ප්‍රේෂණය කළේය.

එකම මාවිකා.

1980 දී Sony විසින් පළමු වර්ණ වාණිජ ඩිජිටල් වීඩියෝ කැමරාව නිකුත් කරන ලද අතර වසරකට පසුව ජනප්‍රිය Mavica (චුම්බක වීඩියෝ කැමරාව) නිකුත් කරන ලදී. මෙම කැමරාව ඇනලොග් NTSC ආකෘතියෙන් තනි රාමු පටිගත කරන ලද අතර, එය "ස්ථිතික වීඩියෝ කැමරාව" (නිශ්චල වීඩියෝ කැමරාව) ලෙස හඳුන්වනු ලැබුවේ අහම්බෙන් නොවේ. අල්ලා ගත් පින්තූර වීඩියෝ නම්‍ය නැවත ලිවිය හැකි නම්‍ය තැටියක ගබඩා කර ඇත. මෙම තැටිය අඟල් 2 ක ප්‍රමාණයකින් යුක්ත වූ අතර රූපවාහිනී ක්ෂේත්‍ර මාදිලියේ රාමු 50 ක් හෝ සම්පූර්ණ රාමු මාදිලියේ 25 ක් වාර්තා කර ඇත. ශ්‍රව්‍ය විවරණවලට ද අවසර ලැබිණි. Mavica සම්පූර්ණයෙන්ම ඩිජිටල් කැමරාවක් නොවූවත්, එය සැබෑ විප්ලවයක් සිදු කළේය - පරිශීලකයින්ට අවසානයේ තැටියට දර්ශන පටිගත කළ පහසු, සංයුක්ත වෙඩි තැබීමේ උපකරණයක් ලැබුණි. ප්‍රථම සම්පුර්ණ ඩිජිටල් කැමරාව ලෙස සැලකෙන්නේ කැනේඩියානු කැල්ගරි විශ්ව විද්‍යාලයේ උතුරු ආලෝකයට වෙඩි තැබීම සඳහා නිර්මාණය කරන ලද All-Sky කැමරාවයි. තුල තවදුරටත් සංවර්ධනයඩිජිටල් ඡායාරූපකරණය වැඩි වෙමින් පැවතුනි. රූපයක් ගොනුවක් ලෙස සුරැකීමට ප්‍රථම ආකෘතිය වූයේ 1988 දී නිවේදනය කරන ලද Fuji DS-1P, 16 MB බිල්ට් වාෂ්පශීලී මතකයකින් සමන්විත විය. දැනටමත් 1991 දී, Kodak විසින් 1.3-megapixel සංවේදකයකින් සමන්විත පළමු වෘත්තීය ඩිජිටල් SLR කැමරාව DCS-100 හඳුන්වා දෙන ලදී. පරිගණකයකට පසු ප්‍රතිදානයක් සහිත තැටියක ක්ෂණික ඡායාරූප ගැනීමේ හැකියාව පරිශීලකයින් අගය කළහ. එය මිල / තත්ත්ව අනුපාතය පිළිබඳ කාරණයක් පමණක් වූ අතර, පසුගිය ශතවර්ෂයේ 90 ගණන්වල එය අවසන් පාරිභෝගිකයාට පක්ෂව නිරන්තරයෙන් වැඩිදියුණු විය. අද, බොහෝ මිල අඩු මාදිලිවල තරමක් හොඳ ඩිජිටල් කැමරා ඇත. ජංගම දුරකථන, ලෝක වෙළඳපොලේ ඩිජිටල් ඡායාරූපකරණයේ සම්පූර්ණ ව්යාප්තිය ගැන කතා කරයි. පැරණි චිත්‍රපට ඡායාරූපකරණය ගැන කුමක් කිව හැකිද? එය පහව ගොස් නැති අතර වෘත්තීය ඡායාරූප ශිල්පීන් තවමත් සමහර විට චිත්‍රපට ඡායාරූපකරණය සඳහා උපකරණ භාවිතා කිරීමට කැමැත්තක් දක්වයි. එහෙත්, ඇත්ත වශයෙන්ම, සාමාන්ය පරිශීලකයින් දිගු කලක් ඩිජිටල් වෙත මාරු වී ඇත.

⇣ අදහස්

සහස්‍ර දහස් ගණනක මානව ඉතිහාසයෙන් පසු අපගේ දෛනික ජීවිතය යම් යම් දේවල් වටා කැරකෙන බව අපට වැටහී ඇත. මූලික වශයෙන්, ඒවා පැමිණියේ කොහෙන්ද සහ ඒවා අපගේ දින චර්යාවේ කොටසක් වූයේ කෙසේද යන්න ගැන නොසිතා අපි සුළු වශයෙන් ගන්නා බොහෝ දේ ඇත. කෙසේ වෙතත්, අපට එදිනෙදා හමුවන සමහර දේවල් පිටුපස පුදුමාකාර කතා තිබේ.

1. මෙට්රික් පද්ධතිය

ලෝකයේ මෙට්‍රික් මිනුම් ක්‍රමය භාවිතා නොකරන රටවල් තුනක් පමණක් ඇත - මියන්මාරය, ලයිබීරියාව සහ ඇමරිකා එක්සත් ජනපදය. ලයිබීරියාව දැනටමත් එය අර්ධ වශයෙන් පිළිගෙන ඇති අතර මියන්මාරය සංක්‍රාන්ති ක්‍රියාවලියක යෙදී සිටින අතර එය එක්සත් ජනපදය තනි කරයි. මෑතකදී, මෙට්‍රික් ක්‍රමයට ගෙනයාමේ යෝජනාවක් හවායි ප්‍රාන්ත ව්‍යවස්ථාදායකයට ඉදිරිපත් කළ නමුත් එයට ප්‍රමාණවත් සහයෝගයක් නොලැබීම නිසා එය ප්‍රතික්ෂේප විය.

සෙසු ලෝකය සඳහා, මෙට්‍රික් ක්‍රමය එදිනෙදා ජීවිතයේ අත්‍යවශ්‍ය අංගයකි. එය ප්‍රථම වරට 1795 දී ප්‍රංශයේ හඳුන්වා දුන් අතර ඉක්මනින් යුරෝපය පුරා ජනප්‍රිය වූ අතර අවසානයේ ආසියාව, අප්‍රිකාව සහ ලෝකයේ සෙසු ප්‍රදේශවලට ළඟා විය. එහි මූලාරම්භය ප්‍රංශ විප්ලවයේ පුපුරන සුලු වායුගෝලය වෙත ආපසු හැරවිය හැක, කෝපයට පත් ගොවීන් බර කිරන සහ මිනුම්වල ඒකාබද්ධ ක්‍රමයක් ඉල්ලා සිටි විට. මුළු පෘථිවියම විස්තර කරන පද්ධතිය "ස්වාභාවික, සදාකාලික සහ පරමාදර්ශී" බවට පත් කිරීමට රජයට අවශ්‍ය විය.

ප්‍රංශ විද්‍යා ඇකඩමිය සමකය සහ උත්තර ධ්‍රැවය අතර දුරින් මිලියන දහයෙන් එකක් නිවැරදිව මැනීමට එහි ගෞරවනීය තාරකා විද්‍යාඥයන් වන පියරේ ෆ්‍රැන්කොයිස්-ඇන්ඩ්‍රේ මෙචේන් සහ චාල්ස් මෙසියර් යවා ඇත. මෙම දුර "මීටරය" ලෙස හැඳින්විය යුතුය. මෙය සිදු කිරීම සඳහා මෙසියර්ට උතුරට ඩන්කර්ක් සහ මෙචේන් දකුණට බාර්සිලෝනා වෙත යාමට සිදු විය.

ඔත්තුකරුවන් ලෙස බොහෝ විට වරදවා වටහාගත් ඔවුන්ගේ ගමන අනතුරක් නොවීය. බාර්සිලෝනා වෙත පැමිණ ඔහුගේ දත්තවල ප්‍රතිඵල යැවීමෙන් පසු, මෙචේන් අනතුරකට ලක් විය. ඔහු සුවය ලබමින් සිටියදී ප්‍රංශය සහ ස්පාඤ්ඤය අතර යුද්ධයක් ඇති වූ අතර ඔහු නිවාස අඩස්සියේ තබා ජාතියේ සතුරෙකු බවට පත්විය. කිරීමට කිසිවක් නොමැතිව, මෙචේන් ඔහුගේ ඇතුළත් කිරීම් 10,000ම හොඳින් අධ්‍යයනය කිරීමට පටන් ගත් අතර, ඔහුගේ භීතියට, දෝෂයක් සොයා ගත්තේය. තාරකා විද්‍යාඥයා නැවත ප්‍රංශයට ගිය අතර, නිවැරදි කිරීම් කිරීමට ප්‍රමාද වැඩි බව සොයා ගත් නමුත්, වඩාත් නිවැරදි වාර්තාව සොයා ගැනීමට ඔහු තවමත් අධිෂ්ඨාන කරගෙන සිටියේය. අවාසනාවකට, ඔහු නැවත බාර්සිලෝනා වෙත පැමිණි විට, ඔහු මැලේරියාව වැළඳී මිය ගියේය.

2. කුළුබඩු, කුළුබඩු සහ අනෙකුත් රසකාරක

අතීතයේදී, සෑම ලුණු හෝ ගම්මිරිස් හෝ සීනි හැන්දක් නිස්සාරණය කිරීමට විශාල උත්සාහයක් අවශ්ය විය. දිගු දුර ගමන් සඳහා අමු මස් සහ අනෙකුත් ආහාර කල් තබා ගැනීමට ලුණු අවශ්‍ය වූ බැවින් එය දැන් පවතිනවාට වඩා වටිනා විය. ලුණු තවලම් සහරා කාන්තාරය තරණය කරමින් තරු, සුළඟ සහ වැලි කඳු අසලින් ගමන් කළහ. වර්තමානයේ දුප්පත්ම කලාපයක් වන බටහිර අප්‍රිකාව ක්‍රිස්තු වර්ෂ 800 සිට 1500 දක්වා කාලය තුළ සමෘද්ධිමත් වූයේ එම කලාපයේ ලුණු නිධි බහුල වීම හේතුවෙනි.

කෙසේ වෙතත්, ලුණු වෙළඳාම බොහෝ කලකට පෙර ආරම්භ විය. යුරෝපයේ පැරණිතම නගරය වන වර්තමාන බල්ගේරියාවේ සොල්නිට්සාටා නගරය ලුණු නිපදවන සංකීර්ණයක් වූ අතර එය සියලු බෝල්කන් වැසියන්ගේ ඊර්ෂ්‍යාවට හේතු විය. ක්‍රිස්තු පූර්ව 4700-4200 දී ලුණු ආනයනය කිරීම නිසා නගරය සමෘද්ධිමත් වූ බව විශ්වාස කෙරේ.

ශිෂ්ටාචාරයන් නැඟී වැටී ඇත, නමුත් ලුණු සෑම විටම මිනිස් ආහාරයේ කොටසක් විය. එය කෙතරම් වැදගත්කමක් ද යත්, "සැලරි" ("වැටුප්") යන ඉංග්‍රීසි වචනය ව්‍යුත්පන්න වී ඇත්තේ ලතින් "සැලරියම්" යන්නෙන් වන අතර, එහි තේරුම රෝමානු සොල්දාදුවන්ට ලුණු මිලදී ගැනීමට මුදල් ලබා දීමයි.

මේ අතර, සීනි ආහාරයට ගැනීම මීට වසර 10,000 කට පෙර නිව් ගිනියාවේ ආරම්භ විය, එහිදී වේවැල් කූරු මෙන් උක් හපන ලදී. මෙම රසකාරකය පිළිබඳ දැනුම ආසියානු මහාද්වීපයට ළඟා වූ අතර, ඉන්දියානුවන් ක්‍රිස්තු වර්ෂ 500 න් පසු එයින් කුඩු සෑදීමට පටන් ගත්හ. පුරාණ ග්රීකයන් "ලුණු වැනි මී පැණි වර්ගයක්" ගැන සඳහන් කළ අතර සීනි යනු ඖෂධයක් ලෙස සැලකේ. පසුව, කුරුස යුද්ධ භටයන් ඔවුන්ගේ ගම් සහ මාලිගා වෙත ආපසු පැමිණි විට, ඔවුන් රසවත් "මිහිරි ලුණු" ගැන කතා කළහ.

ධනවතුන්ට පමණක් දැරිය හැකි කුළුබඩු, විශේෂයෙන් කළු ගම්මිරිස්, විශාල ධනය සහ කඳු පිළිබඳ පොරොන්දුව මගින් ඇමරිකාව සහ ආසියාව වෙත යුරෝපීය සංචාර දිරිමත් විය. පුරාණ ඊජිප්තු පාරාවෝවරුන්ගේ මමීකරණ චාරිත්‍රය සඳහා කළු ගම්මිරිස් ද භාවිතා කරන ලද අතර, දෙවන රැම්සෙස් කළු ගම්මිරිස්වලින් පිරුණු නාසයක් ඇති බව දන්නා කරුණකි. රෝමය ගම්මිරිස් සඳහා ඕනෑවට වඩා මුදල් වියදම් කරන බවට ප්ලිනි වරක් පැමිණිලි කළේය: ඇත්ත වශයෙන්ම, ඉන්දියාවෙන් ගම්මිරිස් ආනයනය කිරීම සඳහා සෑම වසරකම සෙස්ටර්ස් මිලියන 50 ක් වියදම් කරන ලදී. ගම්මිරිස් කෙතරම් උණුසුම් භාණ්ඩයක් ද යත් එය "කළු රත්තරන්" ලෙස හැඳින්වූ අතර එය පරිවර්තනය කළ හැකි මුදල් ඒකකයක් ලෙස භාවිතා විය. නිදසුනක් වශයෙන්, විසිගොත්වරුන්ගේ පළමු රජු වූ ඇලරික් සහ ඛාන් ඇටිලා සාමය සඳහා කුළුබඩු ටොන් එකකට වඩා ඉල්ලා සිටියහ.

3. සෙල්ෆි

ඡායාරූපකරණයේ තාක්ෂණික දියුණුව අපට චිත්‍රපට හෝ ඩිජිටල් මාධ්‍යවල සුන්දර අවස්ථා ග්‍රහණය කර ගැනීමට ඉඩ සලසයි, නමුත් ඒවා නිර්මාණය කිරීමේ ක්‍රියාවලියට වසර දහස් ගණනක් ගත විය. ඡායාරූපකරණය පිළිබඳ අදහස ප්‍රථම වරට ක්‍රි.පූ. 5 වැනි සියවසේදී චීන දාර්ශනික මෝ ට්සු විසින් සඳහන් කරන ලද අතර ඇරිස්ටෝටල් පවා සියවසකට පසුව සූර්යග්‍රහණයක් නිරීක්ෂණය කිරීම සඳහා "කැමරා ඔබ්ස්කියුරා" භාවිතා කළ බව දන්නා කරුණකි.

මධ්‍යතන යුගයේ දර්පණ කෙරෙහි ඇති වූ ආකර්ෂණය ස්වයං ඡායාරූප නිර්මාණය කිරීමට හේතු වූ අතර පළමු "සෙල්ෆිය" 1839 දී ෆිලඩෙල්ෆියා හි ආධුනික රසායන විද්‍යාඥයෙකු සහ උද්යෝගිමත් ඡායාරූප ශිල්පියෙකු වන රොබට් කොර්නේලියස් විසින් ගන්නා ලද බවට විශ්වාස කෙරේ. මාස කිහිපයක් පමණක් පැවති තාක්‍ෂණයක් වන daguerreotype භාවිතා කරමින්, Cornelius මධ්‍යයේ මදක් පසෙකට වී ඡායාරූපයක් ගැනීමට පෙර යාන්ත්‍රණය දෙස බැලුවේය. පින්තූරයේ පිටුපස පැත්තේ "ලෝකයේ පළමු සැහැල්ලු සිතුවම" යන ශිලා ලිපියක් ඇත. දශක ගණනාවකට පසුව, සමූහ සෙල්ෆි ජනප්‍රිය වූ අතර 1909 දී ජෝසෆ් බයිරන් සහ ඔහුගේ මිතුරන්ගේ ඡායාරූපයක් සාක්ෂි දරයි. රොමානොව්ස්ගේ අවාසනාවන්ත දියණිය වන මහා ආදිපාදවරිය ඇනස්ටේෂියා පවා 1914 දී විලාසිතාවේ බලපෑමට හසු විය.

ජෝසප් බයිරන් විසින් සමූහ සෙල්ෆිය

4. හැඳි ගෑරුප්පු

මුලදී, ගෑරුප්පු භාවිතා කළේ ආහාර පිසීමේදී පමණක් වන අතර, ආහාර ගැනීමේදී සෑම කෙනෙකුම භාවිතා කළේ ඇඟිලි සහ පිහි පමණි. කෙසේ වෙතත්, ක්‍රිස්තු වර්ෂ 1004 වන විට, මැද පෙරදිග සහ බයිසැන්තියානු අධිරාජ්‍යයේ, ධනවතුන් සඳහා පමණක් සේවය කළද, ආහාර වේලෙහි ගෑරුප්පු භාවිතා කරන ලදී.

බයිසැන්තියානු කුමරියක් වැනීසියේ ඩෝජ් සමඟ විවාහ වූ පසු, ඇය මංගල්යයක් අතරතුර කට්ලරි හංවඩු ගසන විට ඔහුගේ යටත්වැසියන් කම්පනයට පත් විය. ඔවුන් ගෑරුප්පුවක් පාවිච්චි කිරීම දෙවියන්ට කරන අපහාසයක් ලෙස සැලකුවේ "දෙවියන් වහන්සේ අපට ඇඟිලි දුන්නා නම් අපට දෙබලක් අවශ්‍ය ඇයි" යන්නයි. ඔවුන් "සුඛෝපභෝගී පුරුදු" සහ "ආහාර ස්පර්ශ කිරීම" ප්‍රතික්ෂේප කිරීම සම්බන්ධයෙන් කුමරියට සමච්චල් කළහ. වසර කිහිපයකට පසු කුමරිය මිය ගිය විට එය දෙවියන්ගේ දඬුවම ලෙස හැඳින්වේ.

සියවස් ගණනාවකට පසු යුරෝපයේ සමහර ප්‍රදේශවලට මෙම ක්‍රමය ක්‍රමක්‍රමයෙන් හසු විය. 1608 දී ඉංග්‍රීසි සංචාරකයෙකු වූ තෝමස් කොරියාට් විස්තර කළේ ඉතාලියානුවන් “පිහියකින් මස් කපා, අනෙක් පැත්තෙන් දෙබලකින් අල්ලාගෙන, සහ අතින් පිඟාන ස්පර්ශ කරන අය නීති කඩ කරන” ආකාරයයි. හොඳ පුරුදු". Coryat එංගලන්තයේ මේස ආචාර විධි පිළිබඳ මෙම නීති පතුරුවා හැරීමට උත්සාහ කළ නමුත් ඉංග්‍රීසි ජාතිකයන් ඔහුව ප්‍රතික්ෂේප කළේ Coryat "Wilsifer" ("Furcifer") සහ "Fork Bearer" ලෙස හඳුන්වමිනි.

උල් පිහි නීති විරෝධී ලෙස සකස් කළ හිරු XIV වන ලුවී රජුගේ පාලන සමයේදී ප්‍රංශයේ එය ජනප්‍රිය වූ පසුවත් බ්‍රිතාන්‍යයන් දෙබලක නොසැලකිලිමත් විය. 1897 දී පවා බ්‍රිතාන්‍ය නැවියන් ගෑරුප්පු ආධාරයෙන් තොරව ආහාර ගැනීමට කැමැත්තක් දැක්වූයේ ඔවුන් "මිනිසුන්" ලෙස සැලකූ බැවිනි.

ලෝකයේ අනෙක් පැත්තෙන්, චීන ජාතිකයන් වසර 5,000 කට වැඩි කාලයක් තිස්සේ චොප්ස්ටික්ස් භාවිතා කර ඇති අතර, භාජන වලින් විශාල ආහාර කැබලි ඇද ගැනීමට අතු ප්‍රථම වරට භාවිතා කරන ලදී. ක්‍රිස්තු පූර්ව 400 දී පමණ චීන ජාතිකයන් ආහාර කුඩා කැබලිවලට කැපීමට පටන් ගත් නිසා තවදුරටත් විශාල පිහි භාවිත කිරීම අවශ්‍ය නොවීය. කොන්ෆියුෂියානු ඉගැන්වීම් පවා පිහි වෙනුවට චොප්ස්ටික්ස් භාවිතා කිරීමට උපදෙස් දුන්නේ, "උතුම් සහ අවංක ස්වාමිපුරුෂයෙක් ... මේසයේ පිහියක් නොතිබිය යුතුය."

චොප්ස්ටික්ස් භාවිතය නැගෙනහිර ආසියාව පුරා ව්යාප්ත විය. ඉපැරණි ජපන් ජාතිකයන් ඒවා චාරිත්‍රානුකූල අරමුණු සඳහා භාවිතා කළ අතර, අවමංගල්‍ය කටයුතුවලදී භාවිතා කරන හඳුන්කූරු වලට සමාන බැවින් බත් බඳුනක කූරු නොතැබිය යුතුය. ඒ හා සමානව, කොරියානුවන් විශ්වාස කළේ ඔබ ඔබේ චොප්ස්ටික්ස් වල ඉඟි සමීපව අල්ලාගෙන සිටින තරමට ඔබ තනිකඩව සිටින බවයි. එමෙන්ම ගම්වැසියන් ලී කූරු භාවිතා කරන අතර, රජ පවුලේ අය රිදී භාවිතා කළේ ආහාර විෂ වුවහොත් කළු පැහැයට හැරේ යැයි විශ්වාස කරමිනි.

5. කාඩ් සෙල්ලම් කිරීම

කාඩ්පත් 52 ක තට්ටුවේ අරාබි මූලයන් ඇති බව සාමාන්යයෙන් විශ්වාස කෙරේ: එය ඊජිප්තු මාම්ලුක්වරුන්ගෙන් හෝ ස්පාඤ්ඤ අරාබිවරුන්ගෙන් පෙනී සිටියේය. ක්‍රීඩා කාඩ්පත් ක්‍රමය නවීන ක්‍රමයට බෙහෙවින් සමාන වූ අතර ඇඳුම් කට්ටල හතරක් සහ ඉහළ කාඩ්පත්, වෙනත් ආකාරයකින් පින්තූර ලෙස හැඳින්වේ. කෙසේ වෙතත්, එකල, රාජකීය උසාවිවල ආධිපත්‍යය දැරුවේ පිරිමින් විසිනි, එබැවින්, පුදුමයට කරුණක් නම්, දැන් තට්ටුවලට කාන්තාවන් ඇතුළත් නොවීය.

මුලදී, ඇඳුම් කට්ටල පහත පරිදි විය: කෝප්ප, කඩු, කාසි සහ යෂ්ටිය. පසුව ඒවා හුරුපුරුදු ස්පේඩ්, මුගුරු, හදවත් සහ දියමන්ති බවට පරිණාමය විය. ක්‍රිස්තු වර්ෂ 800-900 සිට දැනටමත් කාඩ්පත් ක්‍රීඩා කිරීමේ තමන්ගේම අනුවාදයක් තිබූ චීනයෙන් ඇඳුම් කට්ටල භාවිතා කිරීමේ පුරුද්ද පැමිණිය හැකිය.

කාඩ්පත් ජනප්‍රියත්වයට පත් වූ විට, ඒවායේ ප්‍රායෝගික භාවිතය නියාමනය කිරීම අවශ්‍ය විය. 1674 දී, චාල්ස් කපු ඔහුගේ The Finished Gambler ප්‍රකාශයට පත් කරන ලද අතර, වසර දහයකට පසුව IOU ලෙස ක්‍රියා කරන කාඩ් සෙල්ලම් කිරීම සඳහා ඇමරිකාවේ කඩදාසි මුදල් නිකුත් කරන ලදී. කාඩ්පත් දේශපාලන තත්වය පවා පිළිබිඹු කරයි: පුනරුද සමයේදී ඒවා ක්‍රිස්තියානි හෝ දාර්ශනික අන්තර්ගතයේ විචිත්‍රවත් රූප වලින් සරසා ඇත.

මේ අතර, ප්‍රංශයේ විප්ලවවාදීන් රාජාණ්ඩුව මත මිනිසාගේ ජයග්‍රහණය නියෝජනය කරමින් "Ace Up!" ක්‍රීඩාව කිරීමට පටන් ගත්හ. ඔවුන් රජුන්, රැජින සහ කොස් වෙනුවට "නිදහස, සමානාත්මතාවය සහ සහෝදරත්වය" ආදේශ කළේ ඔවුන්ගේ පිළිකුල නිසා ය. රාජකීයත්වය. නැපෝලියන් බලයට පත්වීමෙන් පසු විප්ලවවාදීන් විසින් අනුගමනය කරන ලද රැඩිකල් වෙනස්කම් බොහොමයක් ආපසු හැරවිය.

6. වැසිකිලි කඩදාසි

වැසිකිලි කඩදාසි භාවිතය අවම වශයෙන් 6 වන සියවසේ චීනය දක්වා දිව යයි, Yang Zhitui නම් විශාරදයෙක් ප්‍රකාශ කළේ, "සම්භාව්‍ය පහෙන් හෝ ප්‍රඥාවන්තයන්ගේ නම් වලින් උපුටා ගත් කඩදාසි, මම වැසිකිළි අරමුණු සඳහා භාවිතා කිරීමට එඩිතර නොවෙමි" යනුවෙනි. 9 වන ශතවර්ෂයේදී මුස්ලිම්වරුන් චීනයට ගිය විට, චීන පිළිවෙත නිසා ඔවුන් මවිතයට පත් වූ අතර, චීන ජාතිකයින් "පිරිසිදුකම ගැන තැකීමක් නොකරයි - ඔවුන් වතුරෙන් සෝදා නැත, කඩදාසිවලින් වියළී යයි!"

1391 දී චීන අධිරාජ්‍යයා එය මහා පරිමාණයෙන් නිෂ්පාදනය කිරීමට නියෝග කරන තෙක් වැසිකිලි කඩදාසි ඉතිහාසය වසර සිය ගණනක් තිස්සේ වර්ධනය නොවීය. අධිරාජ්‍ය සැපයුම් කාර්යාංශයට අධිරාජ්‍යයාගේ පුද්ගලික භාවිතය සඳහා මීටර් 0.6 x 0.9 කඩදාසි පත්‍ර 720,000 ක් වාර්ෂිකව නිෂ්පාදනය කිරීමේ වගකීම පැවරී ඇත.

වසර 300 කට පමණ පසු ජෝසප් ගයෙට්ටි "සුව කිරීමේ කඩදාසි" නමින් ඇසුරුම් කළ වැසිකිලි කඩදාසි හඳුන්වා දුන්නේය. දැවිල්ල සමනය කිරීම සඳහා එම පත්‍ර කෝමාරිකා ආලේප කර ඇති අතර, ෂීට් 500කින් යුත් එක් පැකට්ටුවක් ඩොලර් 0.50කට අලෙවි විය. සෑම පැකේජයකම ජෝසප්ගේ නම මුද්‍රණය කර තිබුණේ ඔවුන්ගේ සහනයට උල්පත වූ මිනිසුන්ට මතක් කර දීම සඳහා ය.

7. කාන්තා සනීපාරක්ෂක නිෂ්පාදන

පුරාණ ඊජිප්තුවේ, ඔසප් වීම බොහෝ විට ධනාත්මක ආකාරයකින් සලකනු ලැබේ. එය අළුත් කිරීම සහ සශ්‍රීකත්වයේ සංකේතයක් වූ නයිල් නදිය හා සම්බන්ධ වූ අතර එය භාවිතා වන්නට ඇත. ඖෂධීය අරමුණු. නිදසුනක් වශයෙන්, ඔසප් රුධිරය පියයුරු මත තැවුවහොත්, ඒවා වඩාත් උස් වන බව විශ්වාස කෙරිණි. පුරාණ ඊජිප්තුවරුන්, ග්‍රීකයන් සහ රෝමවරුන් ටැම්පොන් සෑදීම සඳහා පැපිරස්, ලොම්, සත්ව හම් සහ ඖෂධ පැළෑටි වැනි විවිධ ද්‍රව්‍ය භාවිතා කළහ.

රෝගීන්ට ප්‍රතිකාර කිරීමට පෙර මුඛය සේදීමට සහ අත් සේදීමට මිලියන ගණනකට ඒත්තු ගැන්වූ ජෝසප් ලිස්ටර්, ලිස්ටර්ගේ තුවා ලෙස හැඳින්වෙන ඇසුරුම් කළ ඔසප් පෑඩ් නිර්මාණය කිරීමට ජොන්සන් සහෝදරයන්ව පෙලඹවූයේ 1896 වන තෙක් නොවේ. අවාසනාවකට මෙන්, ජොන්සන් සහ ජොන්සන් සඳහා, ඔවුන්ගේ සමාගම අද හඳුන්වන පරිදි, මෙම ව්‍යාපෘතිය අසාර්ථක වූයේ කාන්තාවන් තවමත් එවැනි දේවල් ප්‍රසිද්ධියේ මිලදී ගැනීමට සූදානම් නැති බැවිනි.

1998 දී, අරුණාචලම් මුරුගානාන්තම් තම බිරිඳගේ කාලසීමාව තුළ සනීපාරක්ෂක තුවා වෙනුවට "නරක රෙදි" භාවිතා කිරීම පිළිබඳ පැමිණිලිවලට සවන් දීමෙන් වෙහෙසට පත් විය. එවැනි දේවල් මිල අධික බව ඔහුගේ බිරිඳ පැවසීමෙන් පසු, මුරුගානන්තම් මිල අඩු පෑඩ් ඉදිරිපත් කිරීමට තීරණය කළේය, නමුත් ඔහුට එක් ගැටලුවක් තිබුණි: ඔහුට ඔසප් චක්‍රය ක්‍රියාත්මක වන ආකාරය ගැන අදහසක් නොතිබුණි. ඒ ගැන සොයා බැලීමේ උත්සාහයක් ලෙස, ඔහු එළු රුධිරයෙන් පිරුණු "ගර්භාෂයක්" සාදා ඔහුගේ සොයාගැනීමේ අවශෝෂණය පරීක්ෂා කිරීම සඳහා එය ඔහුගේ ඇඳුම් යට සඟවා ගත්තේය. ඔහු රෙදි සෝදන සෑම අවස්ථාවකම ඔහු විකෘති වී, උමතු වී හෝ යක්ෂාවේශ වී ඇතැයි ගම්මු සිතූ නමුත් ඔහු සනීපාරක්ෂක තුවාඅවසානයේ ඔහුට ඉන්දීය ජනාධිපතිවරයාගෙන් නවෝත්පාදන සඳහා සම්මානයක් හිමි විය.

8. බ්‍රා

නවීන තනපටයේ මුතුන් මිත්තන් 1910 දී නිර්මාණය කරන ලද්දේ 19 හැවිරිදි මේරි පෙල්ප්ස් ජේකබ් ඉදිරි පන්දුවක් සඳහා ඇඳුමක් සූදානම් කරමින් සිටියදීය. ඇය ඇගේ තරමක් පුළුල් රූපයක් පෙන්වන ඇඳුමක් තෝරා ගත්තාය, නමුත් කෝර්සෙට් ඉතා සීමා සහිත බව සොයා ගත්තාය. කෝසෙට් එකක් වෙනුවට ඇය සේවිකාවට ලේන්සු දෙකක් සහ පීත්ත පටියක් ගෙන එන ලෙස පැවසුවාය.

ඉහළ සමාජයේ කාන්තාවන් තරුණ මේරිගෙන් ඇයට මෙතරම් නිදහසේ චලනය වීමට සහ නටන්නට අවස්ථාව ලැබුණේ කෙසේදැයි විමසූ අතර වසර හතරකට පසු ඇයට "කොන්දක් නැති බ්‍රා" සඳහා පේටන්ට් බලපත්‍රයක් ලැබුණි. ජේකබ් මහත්මිය තනපට නිර්මාණය කිරීමේ ගෞරවය ඉතිහාසගතව ඇති අතර, මෑත පුරාවිද්‍යාත්මක සොයාගැනීම්වලින් පෙනී යන්නේ කාන්තාවන් 1400 ගණන්වල මුල් භාගයේ තනපට පැළඳ සිටි බවයි.

ජේකබ්ගේ දියුණුවෙන් පසු දශක කිහිපය තුළ, බ්‍රා එක පරිවර්තනයන් මාලාවක් හරහා ගියේය. ඔවුන් අතර විශේෂ ස්ථානයක් "Wonderbra" විසින් අත්පත් කරගෙන ඇත, 1964 දී Louise Poirier විසින් "Canadelle" සන්නාමය සඳහා නිර්මාණය කරන ලදී. කෙසේ වෙතත්, ජනප්‍රිය විශ්වාසයට පටහැනිව, push-up බ්‍රා එකක් පිළිබඳ අදහස බොහෝ කලකට පෙර සිට පැවත එන්නකි. 1946 දී Frederick Mellinger විසින් එය මුලින්ම නිර්මාණය කරන ලද අතර ඉක්මනින්ම හොලිවුඩයේ නවතම විලාසිතාව බවට පත් විය. එහෙත්, ඇත්තෙන්ම, අමුතුම දෙය නම්, පෙනෙන තන පුඩු ලිංගිකත්වයේ උච්චතම ස්ථානය ලෙස සැලකූ 1970 ගණන්වල නිර්මාණය කරන ලද තන පුඩුව නිරාවරණය වන බ්‍රා එකක් වන "නිපල් බ්‍රා" ය.

පුරාණ ඊජිප්තුවේ විවාහයට නීත්‍යානුකූල ප්‍රතිවිපාක නොතිබුණි: පිරිමියෙකු සහ කාන්තාවක් ස්වාමිපුරුෂයා සහ භාර්යාව ලෙස සලකනු ලැබූ අතර, සරලව එකම වහලක් යට ජීවත් විය. මේ අනුව, දික්කසාදය සහ නැවත විවාහ වීම බහුලව සිදු විය. ග්රීසියේදී, මෙම කාරණය විනිසුරුවන් වෙත ළඟා වූ අතර එය සවිස්තරාත්මකව විභාග කරන ලදී. ජපානයේ දී, ස්වාමිපුරුෂයා දික්කසාදය ලබා දීම ප්රතික්ෂේප කළහොත්, බිරිඳට දේවමාළිගාවේ ජීවත් වීමට තෝරා ගත හැකිය වසර තුනක්, පසුව විවාහය ස්වයංක්රීයව අවසන් විය. වයිකින්ග් කාන්තාවන්ට පවුලට අවශ්‍ය පහසුකම් සැපයීමට නොහැකි නම් තම ස්වාමිපුරුෂයා හැර යාමට පහසු විය.

මධ්යතන යුගයේ එංගලන්තයේ දික්කසාදය දැඩි ලෙස පල්ලියේ කාරණයක් විය. හාස්‍යයට කරුණක් නම්, පාප් වහන්සේ තම පළමු බිරිඳගෙන් VIII වන හෙන්රි දික්කසාද කිරීම ප්‍රතික්ෂේප කිරීමේ ප්‍රතිඵලයක් ලෙස නිර්මාණය කරන ලද එංගලන්ත පල්ලිය, ඇය බලයට පත් කිරීමට උත්සාහ කළ කතෝලික පල්ලියට වඩා දැඩි විය. මෙම වෙනස සිදු කරනු ලැබුවේ පාර්ලිමේන්තු මන්ත්‍රී ජෝර්ජ් නෝර්ටන්ගේ බිරිඳ වන කැරොලයින් ෂෙරිඩන් විසිනි.

ෂෙරිඩන් ඇගේ ස්වාමිපුරුෂයා විසින් අපයෝජනයට ලක් වූ අතර දරුවන් රැකබලා ගැනීම සහ ලිවීමෙන් පමණක් සැනසීමක් ලබා ගත්තාය. නෝටන් වරක් ඇයට උපදෙස් දුන්නේ මෙල්බර්න් සාමිවරයාට "මිත්‍ර වීමට" 1836 දී ඇයට අනාචාරයේ යෙදෙන බවට චෝදනා කිරීමට පමණි. Norton නඩුවෙන් පැරදුණත්, දරුවන් සමඟ දිගටම ජීවත් වූ අතර ඔහුගේ බිරිඳගේ ආදායම ලබා ගත් අතර, එය එක්සත් රාජධානියේ විවාහක කාන්තාවන්ගේ අයිතිවාසිකම් වෙනුවෙන් උද්ඝෝෂනය කිරීමට ෂෙරිඩන්ට බල කෙරුනි. ඇය රාජ්‍ය නායකයන්ට බලපෑම් කළාය, පත්‍රිකා පළ කළාය, වික්ටෝරියා රැජිනට ලිව්වාය. දැඩි හා අසමාන විවාහ නීති සම්බන්ධයෙන් ෂෙරිඩන්ගේ විනිවිද පෙනෙන වචන 1839 ළදරු භාරකාර පනත සහ 1857 විවාහ සහ දික්කසාද පනත සම්මත කිරීමට බලපෑවේය.

10. අපරාධ සහ දඬුවම්

රාජ්යයේ මෙවලමක් ලෙස අපරාධ සහ දඬුවම් ගැන, එය හම්මුරාබි නීති සංග්රහයේ නැවත ලියා ඇත, එය උල්ලංඝනය කරන්නන් සඳහා "පළිගැනීමේ නීතිය" ලෙස ප්රකාශයට පත් කරන ලදී. ප්ලේටෝ වැනි ග්‍රීකයෝ රාජද්‍රෝහීත්වය හෝ රජයට ණය වීම වැනි අපරාධ සඳහා සිරගත කිරීම නියම කළහ. දුප්පතුන්ට ගෙවීමට නොහැකි වූ නිසා, බොහෝ විට ඔවුන්ගේ නිදහස අහිමි වූ අතර, එහි ප්රතිඵලයක් වශයෙන් උපරිම දඬුවම් නියම විය.

කෙසේ වෙතත්, බොහෝ අවස්ථාවලදී යුක්තිය ඉටු වූයේ සරල හා වේගවත් ආකාරයකින් ය. රෝමයේදී, ඔබ පොහොසත් නම්, නිවාස අඩස්සියේ ඔබ බලා සිටින අතර, ඔබ දුප්පත් නම්, අලුගෝසු තලය හෝ වහල් වෙළඳපොළ. සමහර අවස්ථාවලදී, අපරාධකරුවන් ස්වේච්ඡාවෙන් තම නිවෙස් අතහැර පිටුවහල් කිරීමට ඉදිරිපත් විය. නඩු විභාගයක් බලාපොරොත්තුවෙන් වහල්භාවයේ සිටි අපරාධකරුවන් හඳුන්වනු ලැබුවේ publica vincula හෝ carcer (දඬුවම් කොටුව) යනුවෙනි.

1570 ගණන් වන විට, වැඩපොළවල් සාමාන්‍ය දෙයක් වූ අතර, දැඩි දඬුවම් සඳහා ආදේශකයක් ලෙස රස්තියාදුකාරයන් ශ්‍රමය ලෙස යැවීම. 1680 ගණන්වලදී, ක්වේකර්වරු මරණ දඬුවම සඳහා ආදේශකයක් ලෙස සිරගත කිරීම හඳුන්වාදීම සඳහා උද්ඝෝෂනය කිරීමට පටන් ගත්හ. ශතවර්ෂයකට පසුව, පෙන්සිල්වේනියාව සමහර අපරාධ සඳහා මරණීය දණ්ඩනය අහෝසි කරන ලද අතර, බොහෝ දෙනෙක් ප්‍රතිසංස්කරණ සඳහා ඉල්ලා සිටි අතර, "අවිචාරාත්මක දඬුවම් ක්‍රමයක් අපරාධකරුවන් සමානව සල්ලාලයන් වීමට දිරිගන්වන" බවට තර්ක කළහ. දැනට මරණ දඬුවම ක්‍රියාත්මක වන්නේ එක්සත් ජනපදයේ ප්‍රාන්ත 32ක පමණි.

වැරදිකරුවෙකු ගැන මහජනයා දැනුවත් කිරීමේ පුරුද්ද බයිබලයෙන් ආරම්භ විය හැක. කායින් තම සහෝදරයා වූ ආබෙල්ව මරා දැමීමෙන් පසු, දෙවියන් වහන්සේ විසින් ඔහුව සලකුණු කරනු ලැබුවේ අන් අයගෙන් කැපී පෙනෙන ලෙසත්, ඔහුගේ අපරාධයේදී සදහටම ලැජ්ජාවට පත් වීමටත්ය. 1700 ගණන් වන විට අපරාධකරුවන් තනි කිරීමේ පුරුද්ද ව්‍යාප්ත විය. නිදසුනක් වශයෙන්, අනාචාරයේ යෙදෙන්නන්ට "A" ("අනාචාර කරන්නා" සිට), අපහාස කරන්නන් - "B" ("දේවාපහාසය"), බේබද්දන් - "D" ("බීමත්"), මනුෂ්‍ය ඝාතනයට වරදකරු - "M" ( "මනුෂ්ය ඝාතනය"), සහ සොරුන් - "ටී" ("සොරකම" - සොරකම).