දෙවන ලෝක යුද්ධයේ විලාසිතාව සහ විලාසිතාව. 40 ගණන්වල දෙවන ලෝක යුධ සමයේදී විලාසිතා සහ විලාසිතාව

පසුගිය ශතවර්ෂයේ 40 දශකයේ ආරම්භය යුද්ධයෙන් හා දරුණු සමාජ කැලඹීම්වලින් යටපත් වූ අතර, එබැවින් සංස්කෘතික සංසිද්ධීන් සහ ඔවුන් අතර විලාසිතා වර්ධනය කිරීම දරුණු තත්වයන් විසින් නියම කරන ලදී. මෙම අවස්ථාවේදී, ඇඳුම් පැළඳුම් පිළිබඳ මිනිසුන්ගේ අදහස් සහ ඔවුන් එහි උපකාරයෙන් පෙනී සිටින ආකාරය පමණක් නොව, සමාජයේ ලෝක දෘෂ්ටිය ද වෙනස් විය.

විසිවන ශතවර්ෂයේ 40 ගණන්වල කාර්මික නිෂ්පාදනයේ නැගීම මගින් සලකුණු කරන ලද අතර, දේවල ප්රායෝගිකත්වය සහ කල්පැවැත්ම නැවත විලාසිතා බවට පත් විය. මීට අමතරව, 1940 සිට හමුදා අවශ්යතා සඳහා නොව කපු, සම්, සිල්ක් අධික ලෙස භාවිතා කිරීම තහනම් විය. විස්කෝස් මිලදී ගැනීම සඳහා විශේෂ කූපන් පත් වෙන් කරන ලද අතර, බොහෝ අය තමන්ගේම දෑතින් නිවසේ පැරණි ඇඳුම් වෙනස් කිරීමට පටන් ගත්තේ එබැවිනි. මේ අනුව, අවමවාදය ප්‍රධාන ප්‍රවණතාවය බවට පත්වීමට බල කෙරුණු අතර, සංකීර්ණ අලංකරණය සහ ඩ්‍රැපර් නොමැතිකම විසිවන සියවසේ පස්වන දශකයේ විලාසිතාවේ ප්‍රධාන ලක්ෂණ බවට පත්විය. සෑම විටම ප්‍රමාණවත් තරම් රෙදි නොතිබූ නිසා සායේ දිග සෑම වසරකම කෙටි විය. මීට අමතරව, යම් දෙයක් නිෂ්පාදනය සඳහා වැය කළ හැකි රෙදි ප්රමාණය පෙන්නුම් කරන රෙගුලාසියක් විය. කබායක් මැසීම සඳහා රෙදි මීටර් 4 ක් දක්වා භාවිතා කළ හැකි අතර බ්ලවුස් සඳහා මීටර් 1 ක් දක්වා භාවිතා කළ හැකිය. ස්වභාවික රෙදිවැඩි වැඩියෙන් ඔවුන් කෘතිම ඒවා වෙනුවට ආදේශ කිරීමට පටන් ගත්තේ ඒවාට සැලකිය යුතු සීමාවන් නොමැති බැවිනි.

වචනයේ නවීන අර්ථයෙන් යම් යම් ප්රවණතාවල අධිපති අර්ථය ගැන කතා කරන්නේ නම්, එය මිලිටරි ශෛලියක් වනු ඇත. ප්රධාන කාන්තා ඇඳුම වූයේ කපන ලද සායක් සහිත ලැකොනික් කපන ලද ඇඳුමකි. ජැකට්ටුවේ උරහිස් පෑඩ් සහිත හතරැස් උරහිස් තිබූ අතර කරපටි සහ කෆ් සුදු පැහැයෙන් යුක්ත වූ අතර පටි හමුදාවට සමාන වන පරිදි සාදා තිබුණි. වැඩිපුරම නවීන වර්ණයකාකි බවට පත් වූ අතර කුඩා රටාවකින් රෙදි වඩාත් සුදුසු ලෙස තෝරා ගන්නා ලදී. ඇඳුම් පැළඳුම් නව මාදිලියක් දර්ශනය වී ඇත - ෂර්ට් ඇඳුමක්, සහ පළමු වරට නිර්මාණකරුවන් කාන්තාවන්ට ඉදිරිපත් කර ඇත ක්රීඩා විලාසය. පටි ආධාරයෙන් ඉඟටිය මත අවධාරණය කරන ලද අතර, ඇඳුම් පැළඳුම් හෝ පුළුල් උරහිස් සහිත ජැකට් මත තද කර ඇත. මේ අනුව, සාමාන්‍ය පෙනුම කාන්තා ඇඳුමකට වඩා හමුදා නිල ඇඳුමකට සමාන විය.

1940 ගණන්වල දෙවන භාගයේදී තත්වය නාටකාකාර ලෙස වෙනස් විය. යුද්ධය අවසන් වීමත් සමඟ අවසර ලත් රෙදි ප්‍රමාණය පිළිබඳ නියාමනය ක්‍රියාත්මක වීම නතර විය. දිගු කලක් තිස්සේ ජීවිතයේ සෑම අංශයකම ආධිපත්‍යය දැරූ මිලිටරි ශෛලියෙන් සමාජය වෙහෙසට පත්ව ඇත. නිර්මාණකරුවන් දිගටි පළල් සායක් සහ ඇඳුම්, ලිහිල් බ්ලවුස්, ෆ්ලවුන්ස් සහ පොදුවේ අලංකාරය වෙත ආපසු ගියහ. නියම වේලාවට ක්‍රිස්ටියන් ඩයර් විලාසිතා ක්ෂේත්‍රයට ඇතුළු වූ අතර කාන්තාවන්ට අවශ්‍ය දේ හරියටම ලබා දුන්නේය.

40 ගණන්වල අමතර උපාංග ද වෙනස්කම් ගණනාවක් අත්විඳ ඇත. අලංකාර කුඩා හිස්වැසුම් විලාසිතා ශිල්පීන්ගේ ඇඳුම් ආයිත්තම් කට්ටලවලින් ඉක්මනින් අතුරුදහන් වූ අතර, ඔවුන් පුළුල් තොප්පි සහ හිස්වැසුම් මගින් ප්රතිස්ථාපනය විය. අති විශාල තොප්පි අවම පෙනුම සම්පූර්ණ කළේය. බොහෝ විට හිස්වැසුම් ඇඳීමට පටන් ගත්තේය. ප්රධාන ඉලක්කය වූයේ හිස්වැස්ම සාර්ථකව මුහුණ දුන් හිසකෙස් සම්පූර්ණයෙන්ම සැඟවීමයි. හිස්වැස්ම බොහෝ දෙනෙකුට ප්‍රවේශ විය හැකි පරිදි එහි නිෂ්පාදනය සඳහා විශේෂ මෙවලම් අවශ්‍ය නොවූ අතර රෙදිවල නටබුන් වලින් හිස්වැසුම මසා ඇත. සම් හිඟය හේතුවෙන් ඝන කිරළ පතුල් සහිත සපත්තු විලාසිතාවට පැමිණි අතර එය බ්‍රසීලියානු නිළියක් වන කාමන් මිරැන්ඩා විසින් ප්‍රචලිත කරන ලදී. රූපලාවණ්‍ය ද්‍රව්‍ය ටික කලක් රාක්ක වලින් අතුරුදහන් වූ අතර, කාන්තාවන් ඒවා ප්‍රතිස්ථාපනය කිරීම සඳහා සියලු වර්ගවල ද්‍රව්‍ය භාවිතා කිරීමට පටන් ගත්තේ එබැවිනි.

1940 ගණන්වල මුල් භාගයේදී විලාසිතා ප්රවණතාඒවා නියම කරනු ලැබුවේ නිර්මාණකරුවන් සහ මෝස්තර ශිල්පීන් විසින් නොව, එවකට ජනප්‍රිය වූ ශෛලිය තුලින් පිලිබිඹු කිරීමට නොහැකි වූ සමාජ නැගිටීම් සහ ආර්ථික තත්වයන් මගිනි. රෙදි නොමැතිකම නිසා සාය පටු වී කෙටි වූ අතර බ්ලවුස් සවි විය. කාන්තා රූපයතව තවත් හමුදා නිල ඇඳුමක් වගේ. රූපය අලංකාර කිරීම හැකි වූයේ එවැනි දැඩි නීතිවලට යටත් නොවන උපාංගවලට ස්තුති කිරීම පමණි. නමුත් ඒ අතරම, විසිවන සියවසේ පස්වන දශකය ආරක්ෂිතව පරස්පර දශකයක් ලෙස හැඳින්විය හැකිය. 1940-1945 දී මිලිටරි ශෛලිය ආධිපත්යය දැරුවේ නම්, යුද්ධය අවසන් වූ වහාම, කෝර්සෙට්, පුළුල් සහ දිගු සායක්, ලිහිල් බ්ලවුස් සහ flounces. මෙම වෙනස විලාසිතා වල ක්‍රියාකාරිත්වය සනාථ කරයි සමාජ සංසිද්ධියලෝකයේ සිදුවන තත්වයන්ට ප්රතිචාර දක්වයි.

යුද්ධය සහ විලාසිතා නොගැලපෙන සංකල්ප බව පෙනේ. එසේ වුවද, 40 දශකයේ ස්ත්‍රී, අලංකාර වේශ නිරූපණය හරියටම පැන නැගුනි. යුද කාලය, වහාම එම වසරවල කාන්තාවන් අතර ජනප්රියත්වය ලබා ගැනීම. ඔව්, සහ වර්තමාන විලාසිතා ශිල්පීන් තමන්ම උත්සාහ කිරීමට කැමතියි විශිෂ්ට රූපයරෙට්රෝ ශෛලිය තුල. එවැනි වේශ නිරූපණය එතරම් සිත්ගන්නාසුලු වන්නේ මන්දැයි සොයා ගැනීමට උත්සාහ කරමු, එහි ලක්ෂණ මොනවාද සහ ඔබට එය තනිවම කළ හැක්කේ කෙසේද.

20 වන ශතවර්ෂය එය සමඟ බොහෝ සිදුවීම් සහ සිදුවීම් ගෙන ආ නමුත් සමහර විට ඒවායින් වඩාත්ම ඛේදජනක හා ගෝලීය වූයේ 1940 ගණන්වල මුල් භාගයේ සිදු වූ දෙවන ලෝක යුද්ධය වන අතර එය විලාසිතා ඇතුළු සමාජයේ සෑම අංශයකටම බලපෑවේය. පටක නොමැතිකම නිසා කාන්තා ඇඳුම්කෙටි වී ඇත, සාය පටු වී ඇත, සහ ඇඳුම් කැපීම වඩාත් දැඩි හා සංක්ෂිප්ත, හමුදා නිල ඇඳුමක් සිහිගන්වයි.

යුරෝපයේ, ෂැම්පු සහ සබන් සමඟ විලවුන් හිඟ විය, නමුත් විදේශ රටක යුද්ධයක යෙදී සිටි එක්සත් ජනපදයේ, විලවුන් සමාගම් දිගටම නිෂ්පාදනය කරන ලදී. චිත්ත ධෛර්යය පවත්වා ගැනීම සඳහා, දැන්වීම් පෝස්ටර් නිර්භීතව නිරූපණය කළේය, ලස්සන කාන්තාවන්යුද්ධයෙන් සොල්දාදුවන් එනතුරු බලා සිටින. ඔවුන්ගේ වේශ නිරූපණය ආකර්ශනීය හා ආකර්ශනීය විය - මුහුණේ උණුසුම් ස්වරය, පුළුල් විවෘත ඇස්, දීප්තිමත් තොල්.

1940 දශකයේ අග භාගයේ සිට 1960 ගණන්වල මුල් භාගය දක්වා සෝවියට් සංගමය තුළ 1940 ගණන්වල ඇමරිකානු විලාසිතාවෙන් පසුව, ඊනියා "ඩුඩ්ස්" ප්‍රවණතාව පැතිර ගිය අතර, ඔවුන්ගේ අත්‍යවශ්‍ය ගුණාංගය වූයේ දීප්තිමත් ඇඳුම් සහ නොඅඩු දීප්තිමත් වේශ නිරූපණයයි.

සුවිශේෂී වේශ නිරූපණ ලක්ෂණ

40 ගණන්වල වේශ නිරූපණය මගින් ස්වාභාවික බව, කාමුකත්වය සහ මුහුණේ ඇතැම් ප්‍රදේශ ඉස්මතු කරයි. ශෛලිය සංලක්ෂිත වන්නේ:

• සැහැල්ලු සෙවනක නැවුම්, දීප්තිමත් මුහුණ;
• කම්මුල් රතු පැහැයෙන් උද්දීපනය කර ඇත;
• පැහැදිලි ඇහි බැම ස්වාභාවිකයට සමීප, බොහෝ විට විවේකයක් සහිතව;
• අළු සහ දුඹුරු වර්ණ;
• අයිලීනර් උච්චාරණය;
• ස්ථර කිහිපයක මස්කාරා සමඟ හොඳින් වර්ණාලේප කර ඇති ඇහිබැමි;
• තද රතු තොල් (ඉහළ තොල්වල සමෝච්ඡය මෘදු හා වටකුරු).

ආදර්ශ

ඇත්ත වශයෙන්ම, හොලිවුඩ් නොමැතිව නොවේ! යුද්ධයේ දුෂ්කරතා ගැන ටික වේලාවකට අමතක කළ කාන්තාවන්, තිරයේ වීරවරියන් අගය කළ අතර ඔවුන්ගේ මෝස්තර සහ රූප පිටපත් කළහ.

මිල්ඩ්‍රඩ් පියර්ස් (1945) හි ඔස්කාර් සම්මානලාභී භූමිකාවේ ජෝන් ක්‍රෝෆර්ඩ්

• ජෝන් ක්‍රෝෆර්ඩ්

1904 දී සැන් ඇන්ටෝනියෝ (ඇමරිකා එක්සත් ජනපදය) හි උපත ලැබීය (නිළියගේ උපන් වර්ෂය හරියටම නොදනී, විශේෂඥයින් 1905 සහ 1906 ද අමතන්න). ඇයගේ කාලයේ වැඩිම මුදලක් අය කරන නිළියන්ගෙන් කෙනෙකි. ඇගේ ප්‍රකාශිත දෑස් සහ මනාව හැඩගස්වාගත් කොණ්ඩය ඇයව ආකර්ෂණීයත්වයේ ප්‍රතිමූර්තිය බවට පත් කළේය.

Sullivan's Travels හි වෙරෝනිකා විල (1941)

• වෙරෝනිකා විල

1922 දී ඇමරිකා එක්සත් ජනපදයේ බෘක්ලින්හි උපත. වැව කාන්තාවන්ගේ පිළිමය වූ අතර ඇය ලිහිල් විය දුඹුරු හිසකෙස්උරහිස් වලට, එක් ඇසක් තරමක් ආවරණය කිරීම, එම වසරවල වඩාත් ජනප්රිය කොණ්ඩා මෝස්තරයක් බවට පත් විය.

කැසබ්ලැන්කා හි ඉන්ග්‍රිඩ් බර්ග්මන් (1942)

• ඉන්ග්‍රිඩ් බර්ග්මන්

1915 දී ස්ටොක්හෝම් (ස්වීඩනය) හි උපත. එකක් ලෙස හඳුනාගෙන ඇත ශ්රේෂ්ඨතම නිළියන්ලෝක සිනමාව. මහජනයා බර්ග්මන්ගේ දක්ෂතාවය පමණක් නොව ඇගේ ස්වාභාවික සුන්දරත්වය ද අගය කළහ.

ලෝරන් බේකල් ගැඹුරු නින්දේ (1946)

• ලෝරන් බේකල්

ඇය 1924 දී Bronx (USA) හි උපත ලැබුවාය. ස්වාභාවික ලැජ්ජාව සහ ගැඹුරු ගැඹුරු කටහඬේ ප්‍රතිඵලයක් වූ පැති පෙනුම ඇමතුම් කාඩ්පතනිළිය, ඇය ෆිල්ම් නොයාර් හි යොමු සුන්දරිය බවට පත් කරයි.

40 ගණන්වල මේකප්: පියවරෙන් පියවර මාර්ගෝපදේශය

වේශ නිරූපණයෙහි 40 දශකයේ විලාසය ඉහත ඡායාරූපයෙහි පැහැදිලිව දැකගත හැකිය - ඇහි බැම සහ තොල් මත අවධාරණය කිරීම.

වඩාත්ම සමාන වේශ නිරූපණය කරන්නේ කෙසේද? අපි එය පියවරෙන් පියවර කරමු:

1. මුහුණට සහ බෙල්ලට යොදන්න ටෝන් ක්රීම්ඔබේ ස්වභාවික සෙවනට වඩා සැහැල්ලු ස්වරයක්, හොඳින් මිශ්ර කරන්න;
2. සම මෘදු සහ වෙල්වට් බවට පත් කිරීම සඳහා මුහුණේ සැහැල්ලු කුඩු;
3. අපි ඇහි බැම තද දුඹුරු පැන්සලකින් හෝ එකම සෙවනේ සෙවනැලි වලින් අවධාරණය කරමු, ඇහි බැම එහි ඉහළම කොටසේ ටිකක් “කැඩීමට” උත්සාහ කරමු;
4. අපි ඇහි බැම රේඛාවට සම්පූර්ණ ඉහළ ඇසිපිය මත සැහැල්ලු වැලි සෙවනැලි යොදන්නෙමු;
5. චලනය වන ඇසිපියෙහි පිටත කෙළවරට අපි දුඹුරු පැහැති සෙවනැලි යොදන්නෙමු, අභ්‍යන්තර කෙළවර දෙසට බුරුසුවකින් එය ප්‍රවේශමෙන් මිශ්‍ර කරන්න;
6. අපි ඉහළ ඇහිබැමිවල වර්ධනය දිගේ කළු අයිලීනර් තුනී රේඛාවක් අඳින්නෙමු, ඇසේ ස්වාභාවික මායිමට වඩා මඳක් ඉදිරියට ඊතලයක් අඳින්න;
7. අපි cilia curl සහ මස්කාරා ස්ථර දෙකක් හෝ තුනක් ආවරණය, එක් එක් ස්ථරයක් යෙදීමෙන් පසු වියළීමට ඉඩ දෙන්න;
8. හිසකෙස් වර්ධනයේ දිශාවට විකර්ණ ලෙස කම්මුල් වලට තද රෝස පැහැති සෙවණක් යොදනු ලැබේ;
9. රතු පැන්සලකින් තොල් ගෙන රතු ලිප්ස්ටික් වලින් ආවරණය කරන්න.

පහත දැක්වෙන වීඩියෝ දර්ශන මගින් ඇස් කැට සහ උච්චාරණය කරන ලද ඊතල සමඟ සමාන වේශ නිරූපණයක් කරන්නේ කෙසේදැයි පෙන්වයි.

ඔබට ලැබෙන රූපය උපාංග සමඟින් සම්පූර්ණ කළ යුතු අතර සැහැල්ලු තරංග සමඟ හැඩගැන්වීම් කළ යුතු අතර, මිනිසුන් සූරාකෑමට පොළඹවා ගැනීම සඳහා ඔබට ආරක්ෂිතව රෙට්රෝ සාදයකට යා හැකිය!

බොහෝ විට, "40 දශකයේ විලාසිතා" යන යෙදුම ගිහියා දෙවන ලෝක යුද්ධය සමඟ සම්බන්ධ වීමට හේතු වේ. අපගේ අවධානය යොමු කිරීමට සුදුස්සා ඇය පමණක් නොවන බව කීම සාධාරණය. මෙම දශකයේ විලාසිතා ඉතා රසවත් අංගයක් වී ඇත. ආර්ථික පද්ධතියේ ගෝලීය අර්බුදය පිටුපස, ලෝකයේ දේශපාලන තත්ත්වය නොසලකා මිනිසුන්ට ගැඹුරින් හුස්ම ගැනීමට පටන් ගත හැකිය. මේ සමඟම, නිර්මාණශීලිත්වය ගැන, මේ ජීවිතයේ සුන්දරත්වය ගැන, නිසි අවධානයක් යොමු කළ යුතු, තමා සහ තම හැකියාවන් පෙන්වීමට, සැඟවුණු දක්ෂතා තමන්ගේම දෑතින් නිෂ්පාදන නිර්මාණය කිරීමට අනුවර්තනය වීමට සිතිය හැකිය.

40 දශකයේ මුල් භාගයේ ප්‍රමුඛ විලාසිතා ප්‍රවණතාවය වූයේ ස්ථර දිගු සාය, ඇඳුම් මත විශාල දුනු, සමහර විට සිරස් තීරුවක්, පිම්බුණු අත් එකතු කිරීමෙනි. එකල ඉරි සහිත ඇඳුම් වඩාත් ජනප්‍රිය වූ බව සඳහන් කිරීම වටී.

මෙම වසර තුළ නිර්භීත පියවරක් විය මුහුණ සඳහා අලංකාර ආලේපන සහ ශරීර රැකවරණය සඳහා ආලේපන භාවිතය. සෑම දිනකම වැඩි වැඩියෙන් කාන්තාවන් මෙම අවස්ථාවට අනුව වේශ නිරූපණය තෝරා ගත යුතු බව සොයා ගැනීමට පටන් ගත්හ: සවස් යාම සඳහා, එදිනෙදා වේශ නිරූපණය, පිළිගැනීම්, ව්‍යාපාරික රැස්වීම් ආදිය සඳහා වේශ නිරූපණය. ලිප්ස්ටික් නිෂ්පාදකයින් එහි පරාසය සහ වර්ණ මාලාව සැලකිය යුතු ලෙස පුළුල් කළේ හතළිස් ගණන්වල මුල් භාගයේදී ය. කෙසේ වෙතත්, විලාසිතාවේ ජයග්‍රහණය වැඩි කල් පැවතුනේ නැත ...

යුද්ධය ආරම්භ වූ අතර ලෝකය පැරාමිලිටරි ස්ථානයකට මාරු විය, එබැවින් 40 දශකයේ විලාසිතා සිදු විය. සැලකිය යුතු වෙනස්කම්. වේශ නිරූපණය සහ ඔවුන්ගේ ඇඳුම් ආයිත්තම් කට්ටලය නැවත පිරවීම ගැන සිතීමට කාන්තාවන්ට තවදුරටත් කාලය නැත. මෙම කාල පරිච්ඡේදය තුළ පෙනුමඇඳුම් පැළඳුම් සෑම දෙයකම අවමවාදයට බෙහෙවින් සරල කර ඇත. ස්වාභාවික රෙදි තවදුරටත් සිවිල් අරමුණු සඳහා භාවිතා නොවේ. කාන්තාවන් සඳහා ඇඳුම් ඇසිටේට් සිල්ක් සහ විස්කෝස් වලින් නිෂ්පාදනය කර මැසීමට පටන් ගත්තේය. උපාංගවල අවමවාදය විලාසිතා අභිබවා ගියේය: සෑම දෙයක්ම ඉතා සරල හා සංක්ෂිප්ත විය, සැරසිලි සහ අනවශ්ය ව්යාධියකින් තොරව, pomposity සහ gloss නොමැතිව. අවමවාදයේ විලාසය මුළු ලෝකයම අතුගා දමා ශ්‍රේණිගත කිරීමේ තනතුරු දිනා ගැනීමට පටන් ගත්තේය.

හතළිස් ගණන්වලදී, මහා පරිමාණ, පුළුල් පරිභෝජනය සඳහා ඇඳුම් නිෂ්පාදනය කිරීම සඳහා නිර්මාණය කරන ලද සූදානම් ඇඳුම් සඳහා කාලය පැමිණියේය. එපමණක්ද නොව, ස්ත්රීත්වය ගැන කතා නොකළේය: ඇඳුම් ප්රායෝගික, සංක්ෂිප්ත සහ බඩ ඉරිඟු සුවපහසු විය යුතුය.

මේ සියල්ල සමඟ, ආකෘති මැසූ රෙදි කම්මැලි සහ අඳුරු ලෙස හැඳින්විය නොහැකි බව සඳහන් කිරීම වටී. 40 ගණන්වල විලාසිතා වර්ණ තෝරා ගැනීමෙන් විශ්මයට පත් නොවූවත්, ඔබේ රස මනාපයන් සඳහා යමක් තෝරා ගැනීමට හැකි විය.

මල් රටා නැවත විලාසිතාවට පැමිණෙමින් තිබේ: විසිතුරු භාණ්ඩ, කුඩා මල් මෙම ද්රව්යයෙන් මැසූ රෙදි සහ ඇඳුම්වල ප්රධාන සැරසිලි බවට පත් වී ඇත. සුදු රෙදි වලින් බ්ලවුස් සහ කමිස මැසීමට නොහැකි වූ නිසා කෆ්ස් සහ කරපටි විලාසිතාවට මුල් බැස ගැනීමට පටන් ගත්තේය. යුධ සමය විවෘත කිරීම අද පවා ජනප්රිය වී ඇත.

හතළිස් ගණන්වල අවසානය දක්වාම, මෑතකදී විකිණීමට තිබූ අලංකාර ආලේපන, එදිනෙදා ජීවිතයෙන් සහ එවකට විලාසිතා ශිල්පීන්ගේ කණ්නාඩි මේසයෙන් අතුරුදහන් වීමට පටන් ගත්තේය. විලවුන් සැබෑ හිඟයක් බවට පත් වී ඇතසහ එකල සුඛෝපභෝගී භාණ්ඩයක් බවට පත් විය. වඩාත් නව නිපැයුම් කාන්තාවන් තමන්ගේම සහ නිවසේදී අයි ලයිනර්, ලිප්ස්ටික්, ඇහි බැම, බ්ලෂ් සහ කුඩු සාදා ගන්නේ කෙසේදැයි ඉගෙන ගෙන ඇත. මෙය සිදු කිරීම සඳහා, ඔවුන් පමණක් ප්රයෝජනවත් විය ස්වභාවික ද්රව්යඅඟුරු, බීට්, රතු වයින්, ආදිය.

එවැනි රූපලාවණ්‍ය ගැටලු ඇමරිකානු කාන්තාවන්ට අඩුවෙන් බලපෑවේ, ඔවුන් වඩා වාසනාවන්තයි. හතළිස් ගණන්වලදී, ඇමරිකා එක්සත් ජනපදයේ විලාසිතා ප්‍රවණතා තුනක් එකවර උපත ලැබීය: ක්‍රීඩා සහ වැඩ ශෛලීන් මෙන්ම කමිස ඇඳුමක්. "මික්ස් ඇන්ඩ් මැච්" යන යෙදුම ඇමරිකාවේ හතළිස් ගණන්වල භාවිතා කිරීමට පටන් ගත්තේය. එය වඩාත් නිවැරදිව එවකට පැවති විලාසිතාවේ ප්රවණතා ප්රකාශ කළේය.

යුද්ධය අවසන් වූ විට, ඇඳුම්වල ලිහිල් කප්පාදුව ක්‍රමයෙන් විලාසිතා වෙත ආපසු යාමට පටන් ගත්තේය: ප්ලීටඩ් සාය, දිලිසෙන සාය, පිරිමින් සඳහා පළල් ෂර්ට්, ලිහිල් බ්ලවුස්,. පෙනුම සම්පූර්ණ කිරීම සඳහා තිබිය යුතු උපාංගයකි හැඩකාර කාන්තාවක්පශ්චාත් යුධ වසර තොප්පි බවට පත් විය.

1947 දී සුප්‍රසිද්ධ විලාසිතා නිර්මාණකරුවෙකු වන ක්‍රිස්ටියන් ඩයර් විසින් නිකුත් කරන ලදී නව එකතුව විලාසිතා ඇඳුම්, එය විස්තර කළ නොහැකි ලෙස විලාසිතා වලට ආදරය කරන කාන්තාවන් සතුටු කළේය. එක් ශුභාරංචියක් වූයේ රූපලාවණ්‍ය නිෂ්පාදනයේ පුනර්ජීවනය සහ එය වෙළඳසැල්වල විකිණීමයි. එය ලබා ගත හැකි වූ අතර හිඟ නිෂ්පාදන ශ්රේණියෙන් ඉවත් විය.

ඒ සමගම, ඔවුන් නව මාදිලියේ සපත්තු නිකුත් කරන ලදී: stiletto heels සහිත සපත්තු. එකම නවෝත්පාදනයක් වූයේ කැස්බෑ බ්ලවුස් නිෂ්පාදනයයි, උගුරට යටින් ඉහළ කරපටි සහිත මෙම ආකෘති එම කාලයේ විලාසිතා ශිල්පීන්ගේ පිළිගැනීම ලැබිය යුතුය.

විලාසිතා ප්‍රවණතා ක්‍රමයෙන් පුනර්ජීවනය වීමට පටන් ගත් අතර 40 දශකයේ විලාසිතා නව පහරවල්, සූක්ෂ්මතා, උපාංග සමඟ පරිපූරණය වීමට පටන් ගත් අතර, කාන්තාවන්ට නැවතත් මනුෂ්‍යත්වයේ සුන්දර භාගයේ ආකර්ෂණීය හා විලාසිතාමය නියෝජිතයන් ලෙස දැනීමට අවස්ථාව ලැබුණි.

පළමු ලෝක සංග්‍රාමයේදී, බොහෝ යුරෝපීය රටවල ආර්ථික දුෂ්කරතා මධ්‍යයේ වුවද, නිවස ඉදිරිපිට ජීවිතය පෙර පරිදිම පැවතුනි. සමාජයේ වරප්‍රසාදිත ස්ථරයේ කාන්තාවන් සැරසී සිටි අතර විලාසිතා නිවාස ඔවුන්ගේ වැඩ කටයුතු කරගෙන ගියේය. අද දක්වා නොනැසී පවතින යුද සමයේ ලිපිවල, කාන්තාවන් විනෝදාස්වාදය සහ ඔවුන්ගේ අත්පත් කරගත් ඇඳුම් විස්තර කළ පරිදි කෙනෙකුට මෙය පහසුවෙන් දැක ගත හැකිය.

දෙවන ලෝක යුද්ධ සමයේදී දේවල් වෙනස් විය. මෙම වසර තුළ සටන් කරනවායුරෝපයේ විශාල ප්‍රදේශ ආවරණය කරයි. බොහෝ දෙනෙකුගේ ජීවිත අනතුරේ, ආර්ථික දුෂ්කරතා සෑම රටකටම පාහේ ඇති විය. සතුරුකම් සම්බන්ධයෙන් සිවිල් ඇඳුම් නිෂ්පාදනය පාහේ නතර විය. බොහෝ කාන්තාවන් පිරිමි හමුදා නිල ඇඳුමින් සැරසී ඔවුන්ගේ මාතෘ භූමියේ ආරක්ෂකයින් අතරට එක් වූහ.

40 දශකයේ විලාසිතාවේ විශාල කැලඹීම් සිදු නොවූවත් කාන්තා ඇඳුම් සැලකිය යුතු වෙනස්කම් වලට භාජනය වී ඇත, නමුත් එය පැහැදිලිව දක්වා ඇත. පිරිමි ශෛලිය. සිවිල් ඇඳුම් මිලිටරි විස්තර වලින් අනුපූරක විය - පටි, ගාංචු, එපෝලට්, පැච් සාක්කු. කාන්තාවන් අරපිරිමැස්මෙන් කටයුතු කිරීමට ඉගෙන ගත් අතර, සෑම කෙනෙකුම තමාටම නිර්මාණකරුවෙකු බවට පත්විය. හිස් හිසින් හෝ අවම වශයෙන් සාටකයක් පැළඳ, හිස්වැසුම් වලට ඇඹරී ඇවිදීමේ පුරුද්දක් ඇති විය.

හතළිස් ගණන්වල මුල් භාගයේ සිට 1946 දක්වා ඇඳුම් පැළඳුම් කෙටි කර උරහිස් දිගේ පුළුල් කරන ලදී, ඉණ පැහැදිලිව සටහන් විය. සිහින් ඉණ අස්ථාවරත්වය සහ කරුණාව අවධාරණය කරයි, මන්ද එය තුළ පවා හමුදා නිල ඇඳුමකාන්තාව කාන්තාවක් ලෙස පැවතුනි.

කාන්තා වැසිකිළි වලදී, ඉණ පුළුල් පටියකින් එකට ඇද ගන්නා ලදී, පුළුල් උරහිස්, හිරු සායක් සහ සිහින් ඉණකින් වෙනස්කමක් නිර්මාණය කරන ලදී. උරහිස් "උරහිස්" ලෙස හැඳින්වෙන පෆ් හෝ විශේෂ පෑඩ් වලින් පුළුල් විය. කබා වල, උරහිස් වල තිරස් රේඛාව අවධාරණය කිරීම සඳහා, කරපටි සමහර විට සම්පූර්ණයෙන්ම නොතිබුණි. ශීත කබාසහ ලොම් කබා.

මත ගිම්හාන ඇඳුම්කෙටි අත් - "පියාපත්" විය. එකල “වවුල” ලෙස හැඳින්වූ කිමෝනෝවේ කමිසය, පරිමාව සහ පුළුල් උරහිස් පැහැදිලිව ආරක්ෂා කර ගැනීම සඳහා පෙලගැසී තිබුණි.

40 ගණන්වල විලාසිතාවේ ජනප්‍රිය තොරතුරු වූයේ විවිධ සාක්කු, විශේෂයෙන් විශාල ඒවා මෙන්ම කරපටි, එහි කෙළවර බොඩිස් මැදට ළඟා විය. ඇඳුම් කට්ටල ඉතා දිගු ජැකට් සමග, බොහෝ විට සමීප විය පිරිමි ජැකට්, සහ පුළුල් උරහිස් සමග, සහ කෙටි සායක්. 40 ගණන්වල ලක්ෂණයක් වූයේ සායක් සමඟ පමණක් නොව, සාමාන්ය වර්ණවත් ඇඳුමකින් යුත් ජැකට් එකක් පැළඳීමයි.

සායක් ජනප්‍රිය විය - හිරු කිරණ, රැලි සහිත, රැලි සහිත. ඩ්රැපර්ස්, එකලස් කිරීම්, කූඤ්ඤ, ප්ලීස්, ප්ලීස් විශේෂයෙන් කැමති විය. සන්ධ්‍යා ඇඳුම් සහ එවැනි ඒවා බිමට දිගු සායක්, තදින් ගැලපෙන උකුල් සහ පතුලේ දැල්වෙන, ලේස් වලින් සාදන ලද පටු අත්, හිස් උරහිස් හෝ කිමෝනෝ කමිසයක් විය. කලිසම එදිනෙදා භාවිතයට ආවේ, මේස් යනු හුදෙක් සුඛෝපභෝගී දෙයක් වූ බැවිනි.

සිල්වට් වෙනස් කර ඇත - එහි හැඩය සෘජුකෝණාස්රාකාර විය හැකිය, බොහෝ විට මෙම හැඩය කබායකට යොමු වේ; ත්රිකෝණ දෙකක ස්වරූපයෙන්, ඉණ රේඛාවේ (කබාය සහ ඇඳුම) එකට සම්බන්ධ වූ මුදුන්; චතුරස්රයක ස්වරූපයෙන් (පටු කෙටි පැන්සල් සායක් සහිත හතරැස් ඇඳුමක ජැකට්). මෙම සිල්වූට් වල, දිගු සිහින් කකුල් අවධාරණය කරන ලද්දේ කිරළ හෝ ලී වලින් සාදන ලද ඝන යටි පතුල් (වේදිකාව) සහිත සපත්තු, සපත්තු මත ය. අඩි උස සපත්තු, මෙන්ම පැතලි පතුල් හෝ මුදුන් සහිත බූට් සහිත ක්රීඩා සපත්තු. මෙම සිල්වට් ආකෘතිය 1946 දක්වා පැවතුනි.

කාන්තාවන් මෙම ජ්යාමිතික රේඛා වලට කොතරම් කැමතිද යත්, 1946 න් පසු වඩාත් සුමට හා ස්වභාවික රේඛා වෙත මාරුවීම බොහෝ දෙනෙකුට පහසු නොවීය. සමහර රටවල, විශේෂයෙන් යුද්ධයේදී දැඩි ලෙස පීඩාවට පත් වූ විට, කබා ලොම් හෝ කපු ඇතිරිලි වලින් පවා මැසූහ.

අලංකාර ඇඳුම් සහ යට ඇඳුම් පවා පැරෂුට් සිල්ක් වලින් මසා ඇත. වැටුණු පැරෂුට් නිර්මාණය කිරීමට පරිපූර්ණ රෙදි විය ලස්සන ඇඳුම්. ජර්මනියේ පැරෂුටයක් අතට ගැනීම සඳහා දැඩි දඬුවම් ලබා දුන්නද ඒවා භාවිතා කිරීමේ අදහස මුලින්ම ඉදිරිපත් කළේ ප්‍රංශ සහ ජර්මානු කාන්තාවන් ය.

ලොම්, සම්, නයිලෝන් සහ සිල්ක් 1940 ගණන්වල උපාය මාර්ගික වශයෙන් වැදගත් ද්‍රව්‍ය විය. ෆැසිස්ට් ඉතාලියේ ප්‍රමාණවත් සම් නොමැති විට, ඇඩොල්ෆ් හිට්ලර්ගේ පෙම්වතිය බොහෝ සෙයින් ආදරය කළ සපත්තු මත කිරළ විලුඹ දිස් වූයේ එබැවිනි.

යුද සමයේදී ආභරණ තිබුණාද? නිසැකවම. බොහෝ දේ දැරිය හැකි අය, යුද්ධය අතරතුර පවා, රන්, රිදී දම්වැල් පැළඳ සිටියහ - මෙය වඩාත්ම විය විලාසිතාමය සැරසිලි, සහ අවහිර වූ තත්වයන් ඇති අය - සරල ලෝහ දම්වැල්.

Brooches සහ clip-on earrings 40 ගණන්වල කාන්තාවන් විසින් විශ්වීය ලෙස ආදරය කරන ලදී. කාන්තාවන් ඔවුන්ගේ ඇඳුම් තමන් විසින්ම සරසා ඇත - සමහරු නූල් දාරයකින්, ඇන්ගෝරා ලොම් වලින් එම්බ්‍රොයිඩර් කර ඇත්තේ කුමන නිෂ්පාදනයෙන්ද යන්න කීමට පවා අපහසුය. කෘතිම මල්. මල්, මල්, හිසකෙස් දැල්, තමන්ගේම දෑතින් ගෙතූ, එම දුෂ්කර යුධ සමයේදී කාන්තාවන් බේරාගත්තේ ඔවුන්ය. දැල් හිසකෙස් සහ තොප්පි යන දෙකම සරසා ඇත.

විශේෂයෙන් ඉහළ කුසලතා පෝලන්තයේ මෙම දේවල් කරා ළඟා විය. 40 ගණන්වල බොත්තම් ද විශේෂ විය - ඇඳුමේ රෙදි මෙන් එකම රෙදි වලින් ආවරණය කර ඇත (එකල එකම බොත්තම් සොයා ගැනීමට කොහෙද). අමුත්තන්ගේ ඇඳුම්වල මෙම කුඩා වටකුරු බොත්තම් බොහොමයක් තිබුණි. කාන්තාවන් උරහිස් මත පටියක් මත බෑග් පැළඳ සිටි අතර, සමහර විට ඔවුන් විසින්ම කබාය මෙන් එකම ද්රව්යයෙන් මසා ඇත. ලොම් දුර්ලභ විය. නමුත් එය දැරිය හැකි අය නිසැකවම එය පැළඳ සිටියහ. ලොම් මෆ් විශේෂයෙන් ආදරය කරන ලදී.

යුද්ධය අතරතුර, යුරෝපීය රටවල උසස් තත්ත්වයේ ද්‍රව්‍ය අතුරුදහන් වූ අතර, නිෂ්පාදනය උපායමාර්ගිකව වැදගත් නිෂ්පාදන සහ ඇත්ත වශයෙන්ම ආයුධ නිෂ්පාදනයට මාරු විය. එමනිසා, 40 දශකයේ දී, ඒකාබද්ධ නිෂ්පාදන විශේෂයෙන් විලාසිතාමය විය - පැරණි කොටස් වලින් රෙදි සහ ලොම්, විවිධ වයනයෙහි සහ වර්ණවලින් යුත් රෙදි, ටියුලේ විලාසිතා බවට පත් විය. අලංකාර ඇඳුම්. ඇත්ත වශයෙන්ම, සවස උත්සවයකදී පෙනී සිටීම සඳහා, කෙනෙකුගේ සුඛෝපභෝගී තිරය පූජා කළ හැකිය.

කාන්තාවන් අවස්ථා සොයා ගැනීමට උත්සාහ කළ අතර අසාමාන්‍ය දක්ෂතාවය සහ පරිකල්පනය පෙන්වූ අතර, කුමක් කළ හැකිද යන්න. එක දෙයකින්, හැමෝම එක්සත් විය - වර්ණයෙන්. බොහෝ දෙනෙක් පැළඳ සිටියහ අඳුරු වර්ණ, ප්රධාන වර්ණය කළු විය. වඩාත්ම විලාසිතාව වූයේ කළු සහ කහ සංයෝජනයයි, සුදු පාහේ අතුරුදහන් විය.

කෙසේ වෙතත්, සියලු අවාසනාවන් නොතකා, සූර්යයා දෙසට තණකොළ තලයක් මෙන් පුද්ගලයෙකු ජීවිතයට, ආදරය සඳහා ළඟා වේ. යුධ සමයේ ගීත, සංගීතය, කවි, චිත්‍රපට මගින් මෙය සනාථ වේ.

රුසියාවේ සහ පසුව සෝවියට් සංගමයේ, 1940-1946 විලාසිතා ගැන පැවසූ දේ දැරිය හැකි අවස්ථා ස්වල්පයක් විය, ප්‍රධාන වශයෙන් “ක්විල්ටඩ් ජැකට්”, ටයුනික්ස්, ප්‍රතිවිරුද්ධ නැමීම් සහිත කෙටි සාය, මිලිටරි පටියකින් තද කළ, ඒ. හිස මත ස්කාෆ් හෝ කන් පෙති සහිත තොප්පියක්, රළු බූට් සපත්තු සහ ජයග්‍රහණය කිරීමට ඇති ආශාව. 40 ගණන්වල ගැහැනු ළමයින්ට කළ හැකි එකම දෙය නම්, ඔවුන් කැමතිම පූර්ව යුධ ඇඳුම ඇඳගෙන, ඔවුන්ගේ හිසකෙස් එම යුධ සමයේ විලාසිතාවට කරකවා ගැනීමයි. අපේ මාතෘ භූමියේ කෙටි විවේකයක් තුළ, ඇකෝනියන් වාදකයෙකුට තම ඇකෝනියන් මිතුරාගේ ලොම් දිගු කිරීමටත්, අපේ ගැහැණු ළමයින්ට (අපේ ආච්චිලා සීයලාට) නටන්නටත් අවස්ථාවක් ලැබුණු විට, එය මොනතරම් සතුටක්ද? නැතහොත් ආත්මය උණුසුම් කරන ගීතවල වචන ඇසීමට.

... ඒවගේම ඇකෝනියන් එක හෑරීමේදී මට ගායනා කරනවා
ඔබේ සිනහව සහ ඇස් ගැන ...
ගී ගයන්න, හාර්මොනිකා, හිම කුණාටුවක් නොතකා.
පැටලී ඇති සතුට අමතන්න.
මම සීතල වළක උණුසුම් වෙමි
ඔබේ නොමැකෙන ආදරයෙන්.

රුසියාවේ කාන්තාවන් 40 දශකයේ හමුදාවේ විලාසිතාවෙන් ඇඳුම් ඇඳීමට පටන් ගත්තේ යුද්ධයෙන් පසුවය, ඩයර් යුරෝපයේ කාන්තාවන්ට තමාගේම දෑ පිරිනැමූ අවස්ථාවේදීය. මෙම අවස්ථාවේදී, සෝවියට් නිලධාරීන්ගේ භාර්යාවන් විසින් යුරෝපයෙන් ගෙන එන ලද පළමු විලාසිතා සඟරා රුසියාවේ දර්ශනය විය. එම ඒකාබද්ධ ඇඳුම් ප්‍රායෝගික ජර්මානුවන් සහ ඔස්ට්‍රියානුවන් මිලිටරි 40 ගණන්වල මැහුම්, “උරහිස්” සහිත තිරස් රේඛාවක් හෝ අප ඔවුන්ව හැඳින්වූ පරිදි “ලින්ඩන්ස්” (ව්‍යාජ උරහිස්) ලෙස පෙනී සිටියේය. යුද්ධයෙන් පසු, අපේ තරුණ ආච්චි පැරණි ඇඳුම් ආයිත්තම් කට්ටලයෙන් ඉතිරි වූ සියල්ල, වෙනස් කළ, ඒකාබද්ධ, එම්ෙබොයිඩර් ඉවත් කළහ.

යුරෝපයේ ඉතිහාසයේ දරුණුතම යුද්ධය නිමා විය...

විලාසිතා, එය දේශපාලනයෙන් ස්වාධීන යැයි පැවසීමට පටහැනිව, එයට කෙලින්ම සම්බන්ධ වේ. මෙහිදී ඔබට ප්‍රසිද්ධ ප්‍රංශ ලේඛක ඇනටෝල් ප්‍රංශයේ වචන උපුටා දැක්විය හැකිය - යම් රටක ඇඳුම් මට පෙන්වන්න, මම එහි ඉතිහාසය ලියන්නෙමි.

ට්වීට්

සිසිල්

හතළිස් ගණන්වල විලාසිතා නියම කරනු ලැබුවේ විලාසිතා නිවාස සහ නිර්මාණකරුවන් විසින් නොව, ලෝකයේ සියලුම රටවල් පාහේ තබා ඇති දැඩි කොන්දේසි මගිනි.

1939 දී ලෝක යුද්ධය ආරම්භ වූ අතර, එම මොහොතේ සිට කර්මාන්තය (සැහැල්ලු කර්මාන්තය ඇතුළුව) පෙරමුණට සහාය වීමට වැඩ කිරීමට පටන් ගත්තේය. රෙදිපිළි හිඟ වෙමින් පවතී, විශේෂයෙන් කපු, සේද, සම් භාවිතා කිරීම හමුදා අවශ්‍යතා සඳහා නොවේ. මෙහි ප්රතිඵලයක් වශයෙන්, in කාන්තා ඇඳුම් 40 දශකයේ අවමවාදය විසින් ආධිපත්‍යය දරන අතර රෙදිපිළිවල අමතර දර්ශන අවශ්‍ය වන අලංකාර අංග, ඩ්‍රැපර්ස් සහ වෙනත් විස්තර නොමැත.

එකල ප්‍රධාන ඇඳුම් විලාසිතා දෙක වූයේ ක්‍රීඩා විලාසය සහ හමුදා විලාසිතාවයි.

වර්ණ පටිපාටිය විවිධත්වයෙන් වෙනස් නොවේ: කළු, නිල්, අළු, කාකි. මුද්‍රණ වලින්, කෙනෙකුට සමහර විට කඩල හෝ කුඩා මලක් සොයාගත හැකිය.

වඩාත්ම පොදු ඇඳුම් අයිතම වන්නේ:

පැන්සල් සායක් යනු දණහිසට මදක් පහළින් ඇති ඉතා තද සායකි.

ෂර්ට් ඇඳුම - ඇදහිය නොහැකි ප්රායෝගික දෙයක්. බොහෝ විට පටි, පටි, පටි, විශාල සාක්කු සමඟ පරිපූරක.

සුදු කරපටි සහ කෆ්ස්. ඔබට වඩාත් අලංකාර සහ අලංකාර පෙනුමක් ලබා ගැනීමට අවශ්‍ය වූ විට ඒවා ඕනෑම සිදුවීමක් සඳහා භාවිතා කරන ලදී. සුදු බ්ලවුසයක් සඳහා ප්‍රමාණවත් රෙදි නොතිබිය හැකිය, එබැවින් ඇඳුම් හෝ වර්ණ බ්ලවුස් වලට මැසූ කරපටි සහ කෆ් එවැනි අවස්ථාවන් සඳහා සැබෑ ගැලවීමක් බවට පත්ව ඇත.

සපත්තු විශාල හිඟයක් නියෝජනය කළේය. කර්මාන්තය ලී පතුල් සහිත ලෙදරෙට් සපත්තු පමණක් ලබා දුන්නේය.

තොප්පි. හතළිස් ගණන්වල ආරම්භයේ සිට තොප්පි වේගයෙන් ප්‍රමාණයෙන් අඩු වූ අතර පසුව ඇඳුම් ආයිත්තම් කට්ටලයෙන් සම්පූර්ණයෙන්ම අතුරුදහන් විය. ඒවා ස්කාෆ්, සාලු සහ බෙරෙට් මගින් ප්රතිස්ථාපනය විය.

ගෙතුම් ඇඳුම් සහ උපාංග විලාසිතා විය.

විලවුන් ගබඩා රාක්ක වලින් ප්රායෝගිකව අතුරුදහන් වී ඇත. ලිප්ස්ටික්දැරිය නොහැකි සුඛෝපභෝගී දෙයක් බවට පත් වී ඇත. ව්යතිරේකය වූයේ ඇමරිකාව, යුද්ධයක් නොතිබූ රටක් වන අතර රුසියාවට සහ යුරෝපයට වඩා අඩු ආර්ථික වශයෙන් පීඩා විඳි රටකි. ඇමරිකාවේ, විලාසිතා කාන්තාවන්ට කුඩු සහ ලිප්ස්ටික් යන දෙකම මිලදී ගත හැකි අතර, දෙවැන්න විවිධ, බොහෝ විට තරමක් දීප්තිමත් වර්ණවලින් යුක්ත විය.

මංගල විලාසිතාවේ දී, එකම ප්රවණතා සොයා ගන්නා ලදී. ඇඳුම් කෙටි, අවම විස්තර සහිතව මසා ඇත. ඔබට බොහෝ විට මනාලියන් දැක ගත හැකිය සරල ඇඳුම් කට්ටල, සුදු ඇඳුම් දුර්ලභ විය. ව්යතිරේකය, නැවතත්, ඇමරිකාව, කොහෙද මංගල ඇඳුම්තවමත් දිගු, සුදු, දිගු වැස්මකින් අනුපූරකව පවතී.

යුද්ධය අවසන් වීමෙන් පසු, ආර්ථික තත්ත්වයන් ක්රමයෙන් දියුණු වීමට පටන් ගන්නා විට, විලාසිතා නැවතත් කාන්තාවන්ගේ ජීවිතයේ වැදගත් ස්ථානයක් ගනී. 1947 දී, ක්‍රිස්ටියන් ඩයර් ඔහුගේ පළමු ඇඳුම් එකතුව නිකුත් කරනු ඇත, එය විලාසිතා නව යුගයක ආරම්භය සනිටුහන් කරයි. නමුත් එය 50 දශකයේ වනු ඇත.