Η εποχή του ροκοκό έχει περάσει πολύ καιρό, αλλά οι απόηχοί του έχουν επιβιώσει μέχρι σήμερα. Και αυτά δεν είναι μόνο έργα τέχνης εκείνης της εποχής, αλλά και στοιχεία μόδας. Πολλοί εξακολουθούν να προβληματίζονται για το πώς να κάνουν ένα χτένισμα ροκοκό ή να επαναλάβουν το μακιγιάζ.Και πραγματικά δεν είναι εύκολο.
Γενικές διατάξεις για χτενίσματα ροκοκό
Τα χτενίσματα της εποχής του ροκοκό διακρίνονταν για την πολυπλοκότητά τους. Στην αρχή ήταν απλά δεμένα μαλλιά, ανασηκωμένα. Αλλά μετά άρχισαν να γίνονται πολύ ψηλά, με μεγάλο ποσόδιακοσμητικά, τα οποία χρησιμοποιήθηκαν ως λουλούδια, φτερά, κορδέλες, μαργαριτάρια... Ήταν δύσκολο να κάνεις κάτι με τα μαλλιά σου μόνος σου, έτσι κάθε κυρία της αυλής είχε έναν προσωπικό ή επισκέπτη κύριο κομμωτή.
Μερικές φορές το χτένισμα γινόταν τόσο πολύ και οδυνηρά που η γυναίκα το φορούσε στη συνέχεια για μια εβδομάδα. Προσπάθησε να περπατήσει και να κοιμηθεί πολύ προσεκτικά, ώστε κάθε μπούκλα να παραμείνει στη θέση της. Μερικές φορές ένα καπέλο έπλεκε ακριβώς στα μαλλιά, γεγονός που έκανε την εικόνα ακόμα πιο περίεργη. Αλλά αυτό ακριβώς ήθελαν οι κυρίες. Τα χτενίσματα ροκοκό ήταν ένα είδος στιλ στάνταρ.
Ροκοκό σήμερα
Τα σύγχρονα κορίτσια δεν φαντάζονται καν τι είδους δουλειά κόστισε στους δασκάλους να κάνουν τα μαλλιά τους. Άλλωστε, δεν είχαν μους, ούτε λακ, ούτε σίδερο για μπούκλες... Σήμερα, τα χτενίσματα ροκοκό σπάνια χρησιμοποιούνται για καθημερινή χρήση. Πιο συχνά γίνονται για επιδείξεις μόδας ή θεατρικές παραγωγές. Τα χτενίσματα γάμου σε στυλ ροκοκό είναι επίσης δημοφιλή. λεπτομερής οδηγίες βήμα προς βήμαδεν είναι, αλλά υπάρχουν βασικές διατάξεις που μπορούν να τηρηθούν.
- Μην τσιγκουνεύεστε τη λακ. Διορθώστε τα κάθε μπούκλα, κάθε σκέλος.
- Χωρίς κτυπήματα. Εάν το έχετε, τότε θα πρέπει να το βάλετε στα μαλλιά σας, στερεώνοντάς το με βερνίκι.
- Όλα τα χτενίσματα ροκοκό βασίζονται σε ψηλό μπουφάν, οπότε να είστε προετοιμασμένοι ότι τα μαλλιά θα μπερδευτούν μετά την ύφανση.
- Σχεδόν κάθε στυλ μπορεί να μεταμφιεστεί σε ροκοκό χάρη στα αξεσουάρ. Αναζητήστε ιδέες στο Διαδίκτυο, μελετήστε παλιά πορτρέτα κυριών της αυλής και προσπαθήστε να φτιάξετε τη δική σας φουρκέτα.
Νύφη ροκοκό
Αν αποφασίσατε να αναδημιουργήσετε την ατμόσφαιρα αυτής της εποχής στον γάμο σας και επιλέξατε το κατάλληλο φουσκωτό φόρεμα, τότε πρέπει να φορμάρετε τα μαλλιά σας με το στυλ εκείνης της εποχής. Είναι απίθανο να μπορέσετε να το κάνετε αυτό με τα χέρια σας, οπότε πιο συχνά οι νύφες στρέφονται στα σαλόνια ή στις εύχρηστες φίλες τους. Ας φανταστούμε ένα σχέδιο βήμα προς βήμα για την εκτέλεση χτενίσματος σε στυλ ροκοκό.
Η αναδημιουργία ενός τεράστιου χτενίσματος για έναν γάμο δεν πρέπει να είναι. Η νύφη θα είναι άβολα, και δύσκολο να κάνει κάτι τέτοιο στο σπίτι. Επομένως, ως δείγμα, θα επιλέξουμε την επιλογή που φαίνεται στην παρακάτω φωτογραφία. Σεμνή, μοντέρνα, αλλά στο πνεύμα του ροκοκό - με φλις και χωρίς κτυπήματα.
- Παίρνουμε ένα μεγάλο σκέλος από το μέτωπο και κάνουμε ένα σωρό.
- Το στερεώνουμε με βερνίκι και δημιουργούμε όγκο. Μαχαίρουμε το σκέλος με αόρατο στο στέμμα.
- Μαζεύουμε τα υπόλοιπα μαλλιά. Η φωτογραφία δείχνει ένα ομαλό styling, αλλά αν θέλετε, τα μαλλιά μπορούν να είναι προκαταρκτικά. Αν υπάρχουν όμορφα κύματα στο κεφάλι, θα είναι πιο κοντά σε εκείνη την εποχή. Δεν θα ξεχάσουμε να διορθώσουμε τις μπούκλες με βερνίκι.
- Παίρνουμε μικρά σκέλη από την ουρά, τα τυλίγουμε με ένα σίδερο για μπούκλες και τα στερεώνουμε στο κεφάλι με τη βοήθεια της αορατότητας και των φουρκέτες.
- Οι μπούκλες που προκύπτουν πρέπει να βρίσκονται στο κεφάλι έτσι ώστε να κρύβεται εντελώς η ελαστική ταινία που κρατά την ουρά.
Όσο πιο ογκώδες θα είναι το μπουφάν και όσο πιο ψηλά κάνετε την ουρά, τόσο περισσότερο το στυλ σας θα μοιάζει με ροκοκό. Εάν τα μαλλιά σας είναι πολύ πυκνά, τότε δεν μπορείτε να κάνετε ουρά, αλλά όχι όλα. Τα χτενίσματα γάμου ροκοκό μπορούν να διακοσμηθούν με οποιονδήποτε τρόπο. Είναι καλύτερα αν είναι σατέν κορδέλεςσε χρώμα νυφικό, λουλούδια, διάφορα αξεσουάρ, φτερά.
Βίντεο: Επιλογές χτενίσματος ροκοκό
ΡΟΚΟΚΟ
Το μπαρόκ αντικαταστάθηκε από την πρώιμη εποχή του Ροκοκό. Τα αφύσικα μεγάλα χτενίσματα έδωσαν τη θέση τους σε μικρά, κομψά, με σωληνωτές μπούκλες. Υπήρχε ένα χτένισμα σε σκόνη. Χαριτωμένο και ελκυστικό μαρκησία ντε Πομπανδούρ, που στο δικαστήριο εμφανιζόταν όλο και περισσότερο με νέα και νέα χτενίσματα, έδωσαν τον τόνο.
Ο Λουδοβίκος XV θαύμαζε αυτή τη μικροκαμωμένη γυναίκα, η οποία εισήγαγε πρώτη τη μόδα για ψηλοτάκουνακαι ψηλά μαλλιά της εποχής του μπαρόκ μειωμένα σύμφωνα με το στυλ μιας μικρής γυναίκας.
Στη συνέχεια (με Μαρία Αντουανέττα) η κομμωτική έγινε τόσο σημαντική που ιδρύθηκαν ακαδημίες κομμωτικής για να διδάξουν την τέχνη της δημιουργίας μοναδικών χτενισμάτων.
Μετά το 1770, κατά την ύστερη περίοδο του Ροκοκό, η τέχνη του parkmacher άκμασε. Αυτή την εποχή, οι θαλάσσιες μάχες με μινιατούρες ιστιοφόρων παίζονται στα κεφάλια των κυριών, οι κήποι του παραδείσου ανθίζουν... Το χτένισμα που μειώθηκε στην αρχή του Ροκοκό μεγαλώνει αλματωδώς. Τα κομμωτήρια αξίζουν το βάρος τους σε χρυσό. Η σκόνη, η οποία παρασκευαζόταν από αλεύρι, χρησιμοποιείται σε κιλά.
Το 1800, στη Γαλλία, με την άνοδο του Ναπολέοντα Α στην εξουσία, εμφανίστηκε το στυλ Empire (δηλαδή αυτοκρατορία), χαρακτηριστικό γνώρισμα του οποίου ήταν η χρήση διαφόρων τεχνικών για την κατασκευή μπούκλες: στρογγυλές, σπειροειδείς, επίπεδες κ.λπ. Οι μπούκλες διακοσμήθηκαν με φτερά, φουρκέτες, κρίκους. Οι άντρες φορούσαν σκέλη μεσαίου μήκουςχτενισμένος στο πρόσωπο.
Μετά την ήττα του Ναπολέοντα, τα χτενίσματα σε στυλ Empire έφυγαν από τη μόδα - ήρθε η ώρα για το στυλ Biedermeier. Αυτό το μοναδικό στυλ προέκυψε στη δεκαετία του 20 του XIX αιώνα στη Βιέννη. Ήταν η λαμπρότητα της ακμής της κομμωτικής: πλούσιο ουίσκι με μπούκλες με καρέ, ο όγκος των μαλλιών στο πίσω μέρος του κεφαλιού μπαίνει σε ένα ποικίλο μοτίβο. Στόλιζαν τα μαλλιά τους με κορδέλες, πέπλα, λουλούδια, πέρλες, φορούσαν διαδήματα. Κατά την περίοδο Biedermeier, τα χτενίσματα θυμίζουν διακοσμητική αρχιτεκτονική. Προτίμηση, όπως πάντα, δίνεται στις ξανθιές. Οι άντρες φορούσαν φαβορίτες, μπούκλες στη βάση του μετώπου, ψηλά κτυπήματα που δεν κάλυπταν το μέτωπο.
Το μοναδικό στυλ αυτής της εποχής αναβίωσε την τέχνη της κατασκευής περίπλοκων χτενισμάτων χρησιμοποιώντας τις πιο πρόσφατες συσκευές κομμωτικής εκείνης της εποχής: μέθοδοι βαφής μαλλιών και λεύκανση με υπεροξείδιο του υδρογόνου, ζεστά σίδερα για μπούκλες κ.λπ. - όλες αυτές οι συσκευές (φυσικά, βελτιωμένες) εξακολουθούν να είναι χρησιμοποιείται σήμερα.
Κατά τη διάρκεια της αυτοκρατορίας (από το 1804) εξακολουθούσαν να φορούν «ελληνικά χτενίσματα». τα μαλλιά μπροστά και στα πλάγια κουλουριασμένα σε δακτυλίδια, που εφαρμόζουν σφιχτά στο κεφάλι, χτενισμένα στο πίσω μέρος σε ένα δεμένο σινιόν και ένα φτερό ήταν σηκωμένο στο στέμμα.
Γύρω στο 1805, οι κυρίες υιοθέτησαν ένα χτένισμα από άνδρες, στο οποίο τα μαλλιά κόβονταν κοντά και κουλουριάζονταν γύρω από το κεφάλι σε μικρές μπούκλες. Αυτή η μόδα κράτησε μέχρι το τέλος της βασιλείας του Ναπολέοντα Α', μαζί με το πυραμιδικό χτένισμα που επινόησε ο κομμωτής-συγγραφέας Palat (1810).
Στυλ μαλλιών 1802, 1806, 1805 και 1805.
Φορεμένα και άλλα, και μάλιστα «αιγυπτιακά». Όλα τα είδη μπούκλες ονομάζονταν πλέον: «ηθικά», σκουφάκια και δίχτυα. Από το 1810-1811, τα κορίτσια με φορεσιά μπάλα έστριβαν τα μαλλιά τους στο μέτωπό τους σε μικρές μπούκλες και τα μάζευαν σε έναν κόμπο στο πίσω μέρος.
Γύρω στο 1812, τα μαλλιά άρχισαν να ανοίγουν, και στους κροτάφους κουλουριάζονταν σε μπούκλες, ενώ στο πίσω μέρος τα έπλεκαν σε πλεξούδες, που βρίσκονταν στο πάνω μέρος του κεφαλιού με τη βοήθεια χτενών.
Από το 1813, το χτένισμα ήρθε στη μόδα όταν τα μαλλιά χτενίζονταν ομαλά και δένονταν σε κότσο στο στέμμα. Μια στενή μεταξωτή κορδέλα φώτιζε το κεφάλι και έδενε στο μέτωπο. στους κροτάφους κρεμόταν μια μπούκλα ή δύο.
Στυλ μαλλιών 1815, 1820, 1829 και 1835 .
Από τα τέλη της δεκαετίας του '20 απλώθηκε παντού ένα κομψό χτένισμα, στο οποίο τα μαλλιά χωρίζονταν σε ίσια χωρίστρα και χτενίζονταν από όλες τις πλευρές στο στεφάνι, όπου χτίστηκε ένα ψηλό πουφ, διακοσμημένο με μπούκλες, κοσμήματα και χτένες. κροταφικές λωρίδες μαλλιών κατσαρές ταυτόχρονα σε πλούσια μπούκλες. Αυτό το γραφικό χτένισμα φορέθηκε σε όλη τη δεκαετία του '30, του '40 και του '50, υποβάλλοντας μικρές αλλαγές. άλλοτε αντί για πουφ φτιάχνονταν πλεξούδες που ταιριάζουν σε κόμπο, άλλοτε το χτένισμα χωριζόταν σε δύο χωρίστρα κ.λπ.
5. Ροκοκό (1715 - 1789)
Ήρθε η ώρα για τον Λουδοβίκο XV. Αν παρακολουθήσουμε τη ζωή του και του εγγονού του Λουδοβίκου XVI, καθώς και τις ζωές των συζύγων και των μαιτρέζων τους, θα δούμε ότι εκείνη την εποχή η τέχνη της κομμωτικής έφτασε στο αποκορύφωμά της. Άλλωστε, η σύζυγος του Λουδοβίκου XVI, Μαρία Αντουανέτα, λίγο πριν το τέλος αυτής της περιόδου, ανέβασε τη σημασία των χτενισμάτων στη μόδα σε τέτοιο βαθμό που όλα τα άλλα την υπάκουαν σιωπηρά.
πρώιμο ροκοκό(από το 1717 έως το 1750 περίπου).
Η εποχή του μπαρόκ αντικαταστάθηκε από την εποχή του ροκοκό. Σε αυτό το καλλιτεχνικό στυλ, οι περίτεχνες και χαριτωμένες φόρμες έδιναν ένα αποτύπωμα χάρης και επιπολαιότητας. Το στυλ ροκοκό είχε επίσης μεγάλη επιρροή περαιτέρω ανάπτυξημόδα χτενίσματος. Τα ψηλά, υπερφορτωμένα, αφύσικα χτενίσματα της «δούκισσας της Fontange» έδωσαν τη θέση τους σε μικρά, λεπτεπίλεπτα χτενίσματα. Ένα τυπικό χτένισμα της μετάβασης από το μπαρόκ στο ροκοκό ήταν αυτό της κοντέσσας Kozel, της αγαπημένης του Σάξονα εκλέκτορα Αυγούστου Β' του Ισχυρού. όμορφους πνεύμονεςμπούκλες πλαισίωναν το μπροστινό και τα πλαϊνά του κεφαλιού, ενώ της πίσω άκροήταν λείο και μόνο το πίσω μέρος του κεφαλιού ήταν επίσης πλαισιωμένο από μπούκλες, και δεξιά και αριστερά μεγάλες κρεμαστές μπούκλες κρεμόταν στους ώμους.
Ένας άλλος εκπρόσωπος της μόδας χτενίσματος αυτής της εποχής ήταν η Maria Leshchinskaya. Το 1725 παντρεύτηκε τον Γάλλο βασιλιά Λουδοβίκο XV και έτσι άρχισε να υπαγορεύει τη μόδα στη Γαλλία. Το χτένισμά της έμοιαζε πολύ με αυτό που περιγράφηκε παραπάνω. Οι χαριτωμένες μπούκλες πλαισίωναν το πρόσωπο και ένα διάδημα από μαργαριτάρι χρησίμευε ως διακόσμηση για το μπροστινό μέρος του κεφαλιού, ενώ μια μικρή πόρπη χρησίμευε ως μετάβαση από το λείο πίσω μέρος του κεφαλιού στις μπούκλες στο πίσω μέρος του κεφαλιού. Οι κρεμαστές μπούκλες στα πλάγια ήταν επίσης μέρος αυτού του χτενίσματος.
Μεταξύ 1725 και 1740 χτένισμα σε σκόνη εμφανίστηκε σε διαφορετικές παραλλαγές. Σε αντίθεση με το χτένισμα της Leshchinskaya, τα μαλλιά άρχισαν να γίνονται πούδρα και η μπροστινή πλευρά του χτενίσματος ήταν εν μέρει χτενισμένη. Αυτά τα χτενίσματα τελείωσαν με μεγάλες σωληνωτές μπούκλες. Αλλά είμαστε επίσης εξοικειωμένοι με τα χτενίσματα στα οποία τα μαλλιά από το πίσω μέρος του κεφαλιού μετακινούνταν προς τα εμπρός μέσα από το στέμμα, δένονταν σφιχτά εδώ και στερεώνονταν. Πάνω από αυτό, ελαφριές μπούκλες κυλίνδρων κουλουριάστηκαν μπροστά, δημιουργώντας έτσι μια αρμονική γραμμή μαλλιών (Εικ. 5, 6 και 7).
Το μικρό χτένισμα σε πούδρα είναι προαιρετικό και αποτελεί πλέον αντικείμενο μεταπτυχιακής εξέτασης. Στην ανάπτυξή του, έχει το πλεονέκτημα σε σχέση με το χτένισμα της «Πριγκίπισσας Lamballe» της ύστερης εποχής του ροκοκό, ότι εδώ μπορείτε να χρησιμοποιήσετε τόσο τα μαλλιά της πελάτισσας όσο και τις τεχνητές τρίχες. Τα μαλλιά μέχρι τους ώμους ταιριάζουν καλύτερα σε αυτό το χτένισμα. Φυσικά, τα μαλλιά πρέπει να κουρεύονται κατάλληλα, και το σωστό λιμάρισμα (αραίωση των μαλλιών με κούρεμα) των άκρων των μαλλιών είναι πολύ σημαντικό για το στήσιμο των μπούκλες. Αρχικά, οι διακοσμήσεις δαντέλας γίνονται με τη μορφή πτυχωτών πτυχών, στη συνέχεια προσαρτάται μια πόρπη ή μια καρφίτσα με απομίμηση. πολύτιμοι λίθοικι ένας σουλτάνος στη μέση. Το σχήμα 8/α δείχνει την κατανομή των μαλλιών στο μπροστινό μέρος του κεφαλιού από το ένα αυτί στο άλλο. Το σχήμα 8/6 δείχνει την ανάπτυξη αυτού του μπροστινού μέρους της τρίχας. Εδώ μπορείτε να δείτε καθαρά το σχήμα και των δύο πλευρών των μπροστινών μπούκλες στο μέτωπο. Τα υπόλοιπα μαλλιά είναι χτενισμένα σε προσεγμένες μπούκλες. Τα μαλλιά στο πίσω μέρος του κεφαλιού αποκτούν μια ελαφριά κυματιστή όψη και οι άκρες τους είναι θηλωματώδεις, πλαισιώνοντας το πίσω μέρος του κεφαλιού με μπούκλες.
Για να κάνουμε τις τυπικές μπούκλες με ρολό αυτού του χτενίσματος, πιάνουμε δύο μπούκλες από το μπροστινό μέρος και τις χτενίζουμε.;
Το Σχήμα 8/γ δείχνει την ακόλουθη άμβλυνση αυτού του κλώνου. Στα σχήματα 9 και 10 μπορείτε να δείτε τη θέση των χεριών όταν χτενίζετε το σκέλος. Ταυτόχρονα, είναι πολύ σημαντικό αυτό να γίνεται τακτοποιημένα και ομαλά εξωτερικά, χωρίς να λειαίνει το εσωτερικό τους αμβλύ μέρος. Το μεσαίο δάχτυλο του αριστερού χεριού και η λαβή της βούρτσας στο δεξί χέρι διαμορφώνουν το σκέλος σε σπειροειδή σωλήνα. Το σχήμα 11 δείχνει πώς οι άκρες των δακτύλων του δεξιού χεριού καλύπτουν την μπούκλα για να την τραβήξουν απαλά προς τα πίσω ενώ την περιστρέφουν προς τα δεξιά για να της δώσουν το επιθυμητό σχήμα. Οι κρεμαστές μπούκλες γίνονται κυρίως από τεχνητά μαλλιά.
Μετά το στήσιμο των θηλωμάτων, δηλαδή το κούμπωμα σε θηλώματα, δημιουργούνται κρεμαστές μπούκλες, έτσι ώστε στη συνέχεια να πέσουν χαλαρά - (Εικ. 12 και 13).
Για να αποφύγετε δυσάρεστες "εκπλήξεις", τα τεχνητά μέρη του χτενίσματος συνδέονται ιδιαίτερα προσεκτικά.
Όταν κατσαρώνετε το πίσω μέρος του κεφαλιού, θα πρέπει να προσπαθήσετε να κολλήσετε σε μικρά σχήματα και να κάνετε τις μπούκλες όχι πολύ μοντέρνες. Στη συνέχεια, τα κοσμήματα συνδέονται σε ένα χτένισμα με έντονη αλλά ομοιόμορφη πούδρα. Η μαρκησία του Pompadour, γεννημένη το 1721, ήταν ερωμένη του βασιλιά Λουδοβίκου XV. Όντας φιλόδοξη, εμφανιζόταν συνεχώς σε;
νέα χτενίσματα. Με τη βοήθεια του κομμωτή της Ακόμα και αυτό το πετύχαινε πάντα, και για την ποικιλία δημιούργησε χτενίσματακαι οι δύο είχαν μεγάλη επιτυχία. Αυτά τα χτενίσματα ήταν πολύ κατάλληλα για την τότε έννοια της ζωής. Έδειχναν κομψά και ελκυστικά, έτσι ακόμα και σήμερα όλοι θαυμάζουν την εμφάνιση αυτών των χτενισμάτων. Γνωρίζουμε τα πορτρέτα της Marquise Pompadour σε καπέλο με χαρακτηριστικό χτένισμα του βοσκού, καθώς και σε χτενίσματα χωρίς πούδρα με μπούκλες, σινιόν και πλεξούδες. Τα τελευταία χρόνια της επιρροής της, ο κομμωτής της ανέπτυξε ένα νέο είδος υψηλότερου χτενίσματος. Αυτό το ψηλό, πουδρένιο χτένισμά της με μπούκλες στο κεφάλι και στα πλαϊνά, που φορούσε στολισμένο με πολύτιμες πέρλες, φτερά και κορδέλες, δείχνει ξεκάθαρα τη μετάβαση στο ύστερο ροκοκό.
όψιμο ροκοκό
Το 1764 πέθανε η μαρκησία του Πομπαδούρ και έξι χρόνια αργότερα, η κόρη της βασίλισσας Μαρίας Τερέζας, Μαρία Αντουανέτα, εγκαταστάθηκε στο παλάτι ως σύζυγος του διαδόχου του θρόνου. Το 1774, ο Λουδοβίκος XV πεθαίνει και ο εγγονός του παίρνει τον θρόνο.
Όλα όσα συνέβησαν τα επόμενα 15 χρόνια στον χώρο της μόδας υπό το καθεστώς της Μαρίας Αντουανέτας είναι τα μοναδικά στην ιστορία του κόσμου. Η κομμωτική βιοτεχνία έχει φτάσει σε τέτοια σπουδαίοςπου οι εκπρόσωποι αυτής της δεξιότητας άρχισαν να απαιτούν από την κυβέρνηση να τους εξισώσει με τους καλλιτέχνες. Οι πιο πλούσιες και ισχυρότερες κυρίες στο δικαστήριο ξόδεψαν τεράστια χρηματικά ποσά για να προσελκύσουν κάποιον διάσημο κομμωτή να συνεργαστεί μαζί τους. Ιδρύθηκαν ακόμη και ακαδημίες κομμωτικής, στις οποίες εκπαιδεύονταν ειδικοί σε αυτή την τέχνη. Ας περάσουμε όμως στα χτενίσματα εκείνης της εποχής. Ας ξεκινήσουμε με τα χτενίσματα της βασίλισσας Μαρίας Αντουανέτας που καθορίζουν το στυλ.
Μέχρι το 1770 φορούσε σχετικά χαμηλά χτενίσματα και από το 1770 έως το 1785 πολύ ψηλά χτενίσματα, έτσι ώστε και τα δύο είδη χτενίσματος να θεωρούνται χαρακτηριστικά
αυτό το στυλ (Εικ. 14).
Ρύζι. 14. Χτένισμα "Marie Antoinette" 1780
Ενδιαφέρουσα είναι η δομή του ιστορικού χτενίσματος "Marie Antoinette". Για να δημιουργηθεί ένα χτένισμα αυτού του ύψους, χρησιμοποιείται ένας ειδικός εσωτερικός πυρήνας για να δώσει στο χτένισμα σχήμα και σταθερότητα. Αποτελείται από ένα συρμάτινο πλέγμα, προσαρμοσμένο στο σχήμα του κεφαλιού και του χτενίσματος. Το ύψος του χτενίσματος είναι διαφορετικό, κατά μέσο όρο είναι 20 εκατοστά. Ένα τέτοιο πλαίσιο, κατασκευασμένο με τη μορφή κεφαλιού, καλύπτεται με βαμβακερό τούλι και στη συνέχεια καλύπτεται με κρεπ. Στην κατασκευή ανταγωνιστικών ή εκθεσιακά έργααυτό το μέρος είναι ακόμα πλεγμένο με μαλλιά για να δώσει στον σκελετό την εμφάνιση φυσικής πληρότητας. Από πάνω, ο σκελετός παραμένει ανοιχτός, αφού οι άκρες των ανασηκωμένων κλώνων μαλλιών είναι δουλεμένες εδώ μέσα ή στερεώνεται η διακόσμηση φτερών. Τώρα προχωρήστε στη διανομή των μαλλιών για χτενίσματα. Από το μέτωπο χωρίζουμε μια λωρίδα μαλλιών στο πλάτος μιας παλάμης και κάνουμε χωρίστρα από το ένα αυτί στο άλλο. Αργότερα, αυτό το μπροστινό μέρος των μαλλιών θα τραβήξει προς τα πάνω, ενώ τα υπόλοιπα μαλλιά χωρίζονται με δύο ακόμη σταυρωτά χωρίσματα. Στο ύψος του στεφάνου του κεφαλιού πλέκουμε δύο πλεξούδες, τις διπλώνουμε ίσια και τις καρφιτσώνουμε σφιχτά.
Τα μαλλιά στο πίσω μέρος του κεφαλιού χωρίζονται σε τρία ακόμη πεδία, δηλαδή: το δεξί και το αριστερό - για όρθιες μπούκλες και το μεσαίο - για μια θηλιά. Τώρα βάζουμε τον μαγειρεμένο σκελετό και στις δύο πλεξούδες και τον στερεώνουμε με μεγάλες φουρκέτες. Οι γωνιώδεις προεξοχές του σκελετού ισοπεδώνονται επιδέξια με κρεπ. Έχοντας τελειώσει με τη βάση, παίρνουμε το μεσαίο τμήμα της μετωπικής παρτίδας μαλλιών στο χέρι μας και το αμβλύνουμε προσεκτικά (βλ. Εικ. 205). Στη συνέχεια, αυτό το σκέλος ανεβαίνει και το χτένισμα των μαλλιών προς τα πάνω όχι με μια χτένα, αλλά με μια βούρτσα, έχει ιδιαίτερη σημασία. Σε αυτή την περίπτωση, οι άκρες των μαλλιών τοποθετούνται στην τρύπα του σκελετού.
Με τον ίδιο τρόπο όλο το μετωπικό τμήμα της τρίχας ανεβαίνει συστηματικά προς τα πάνω. Πριν ξεκινήσουμε να κουλουριάζουμε τις τεχνητές μπούκλες μαλλιών στο πίσω μέρος του κεφαλιού, δημιουργούμε δύο μεγάλες σπειροειδείς μπούκλες από τα πλαϊνά σκέλη που τυλίγονται στα μπούκλες. Τώρα ακολουθεί η ανάπτυξη μιας θηλιάς από το μεσαίο σκέλος των μαλλιών στο πίσω μέρος του κεφαλιού ανάμεσα στις δύο μπούκλες. Ένα καλά αμβλύ και διπλωμένο μεγάλο επίπεδο σκέλος τοποθετείται στο σίδερο για μπούκλες, με το αριστερό χέρι να προσαρτά το άκρο του λυγισμένου κλώνου (θηλιά) στον σύνδεσμο. Στη συνέχεια, το πίσω μέρος του κεφαλιού γεμίζει με μεγάλες μπούκλες. Ιδιαίτερη προσοχή πρέπει να δοθεί στις πλαϊνές μπούκλες, οι οποίες πρέπει να βρίσκονται λοξά στο πρόσωπο και οι άκρες τους να χαλαρώνουν τόσο ελεύθερα ώστε να γυαλίζουν. Όταν το χτένισμα είναι έτοιμο, τα μαλλιά καλύπτονται με πούδρα και επικολλώνται διακοσμητικά. Τρία φτερά στρουθοκαμήλου, σκέλη από μαργαριτάρια, μεταξωτές κορδέλες κ.λπ., θα πρέπει να δουλέψουν με γούστο στα μαλλιά.
Το χτένισμα που περιγράφεται παραπάνω είναι μόνο ένα από τα πολλά που δημιούργησαν οι τότε κομμωτές. Κάθε γεγονός, είτε πολιτικό είτε κοινωνικό, ή ακόμα και η αίσθηση της ημέρας, ήταν ένα κίνητρο και αποτυπωνόταν στα χτενίσματα. Τα χαρακτηριστικά χτενίσματα εκείνης της εποχής ήταν: La belle Poule, La Fregatte"(Φρεγάτα εικ. 15), "περιστεροφωλιά", "ζώδιο χτένισμα" δηλ. κύκλος ζώων και χτένισμα " Bandeau d'amour"(δίχτυα αγάπης). Όλα ήταν υπερβολικά υπερβολικά και αντικατοπτρίζονταν στα χτενίσματα, για παράδειγμα: λαχανόκηποι, κούνιες με μωρά, ατμόπλοια, πύργοι. Με μια λέξη, απεικόνιζαν τα πάντα και τα φορούσαν στο κεφάλι τους σαν την τελευταία "κραυγή του μόδα."
Στην τελευταία περίοδο του ύστερου ροκοκό, όταν το ενδιαφέρον για τα ψηλά χτενίσματα μειώθηκε, άρχισαν να αναπτύσσονται χτενίσματα που πήγαιναν φαρδιά. Το διάσημο χτένισμα της πριγκίπισσας Lamballe μας δείχνει ένα από αυτά τα χτενίσματα (Εικ. 16 και 17). Αυτή είναι μια τυπική μορφή ασύμμετρων χτενισμάτων. Κατ' επιλογή, μπορεί να πραγματοποιηθεί κατά τη διάρκεια της εξέτασης για τον πλοίαρχο, οπότε αξίζει να σταθούμε σε αυτό με περισσότερες λεπτομέρειες. Αυτό το χτένισμα είναι πολύ ελκυστικό και η εκτέλεσή του απαιτεί καλή γνώση ενός ειδικού. Γι' αυτό συμπεριλήφθηκε στον αριθμό των εξεταστικών γραπτών για τον πλοίαρχο. Εδώ ο εξεταστής μπορεί να δείξει αν έχει κατακτήσει πραγματικά την τέχνη της επεξεργασίας μαλλιών. Η πριγκίπισσα Lamballe ήταν η γυναίκα με την οποία ζωγράφιζαν τα περισσότερα πορτρέτα εκείνη την εποχή. Με βάση τους πίνακες που έχουν διασωθεί, μπορεί να διαπιστωθεί ότι φορούσε διάφορα χτενίσματα.
Επομένως, ορισμένες αποκλίσεις πρέπει να αναγνωριστούν ως αντίστοιχες με το τότε στυλ. Κατά την περιγραφή του χτενίσματος για το εξεταστικό χαρτί, θα ασχοληθούμε κυρίως με τη δομή αυτού του χτενίσματος. Για την υψηλή ασύμμετρη δομή του, χρειαζόμαστε επίσης έναν σκελετό από σύρμα. Δίνει σχήμα και σταθερότητα στο χτένισμα και στο κάτω μέρος του αντιστοιχεί στο σχήμα του κεφαλιού της πελάτισσας, εφαρμόζοντας σφιχτά σε αυτό. Το πάνω μέρος του σκελετού, όπως έχουμε ήδη πει, δεν είναι συμμετρικό και η δεξιά πλευρά του είναι πολύ ψηλότερα από την αριστερή. Το εξωτερικό μήκος του πάνω μέρους του είναι περίπου 30 εκατοστά. Έχοντας φτιάξει έτσι το συρμάτινο πλαίσιο, το τυλίγουμε με μονωτική ταινία ή κολλητική ταινία. Στη συνέχεια το σκεπάζουμε με βαμβακερό τούλι και τέλος το καλύπτουμε με κρεπ. Ο σκελετός μπορεί να πλέξει και με κοτσίδα μαλλιών. Τώρα ο σκελετός είναι έτοιμος και μπορούμε να αρχίσουμε να δουλεύουμε στο χτένισμα.
Τα σχέδια 16/1 και 16/2 δείχνουν το σύστημα διανομής μαλλιών. Διαχωρίζοντας το μπροστινό μέρος των μαλλιών από το μέτωπο με το πλάτος μιας παλάμης, παίρνουμε ένα σκέλος απαραίτητο για να καλύψει το μπροστινό μέρος του σκελετού.
Τώρα μοιράζουμε τα μαλλιά στο στέμμα και στο πίσω μέρος του κεφαλιού (Εικ. 16/2). Οι πλεξίδες που υφαίνονται στο στέμμα του κεφαλιού είναι καρφιτσωμένες επίπεδες περίπου στο ύψος της κορυφής του κεφαλιού. Ο σκελετός του χτενίσματος θα στερεωθεί πάνω τους.
Οι τρίχες αριστερά δεξιά και αριστερά χρησιμοποιούνται αργότερα όταν χτενίζουμε το μπροστινό μέρος των μαλλιών προς τα πάνω για να καλύψουμε τον σκελετό δεξιά και αριστερά. Μπορείτε επίσης να πλέξετε τα μαλλιά του μεσαίου πεδίου και να καρφιτσώσετε ίσιες πλεξούδες για να τους στερεώσετε αργότερα τεχνητές μπούκλες.
Αν θέλουμε να χρησιμοποιήσουμε τα μαλλιά του πελάτη για μπούκλες, τότε θα πρέπει να τα τυλίξουμε σε φουρκέτες, όπως υποδεικνύεται στο σχέδιο 5 (κατά την επεξεργασία των μαλλιών σε
πίσω μέρος του κεφαλιού).
Ρύζι. 16. Σχέδια με τις λεπτομέρειες του χτενίσματος "Princess Lamballe"
Η κατανομή των μαλλιών στο πίσω μέρος του κεφαλιού φαίνεται από το σχήμα 2. Υπάρχουν δύο δυνατότητες. Όταν χρησιμοποιούμε τεχνητά μαλλιά, χωρίζουμε μια τρίχα για όρθιες μπούκλες και για μια θηλιά ή αφήνουμε τα πλαϊνά ανοιχτά (όπως φαίνεται από το σχέδιο 5) και τυλίγουμε τα μαλλιά με μπούκλες.
Αφού δημιουργήσουμε τη βάση του χτενίσματος με αυτόν τον τρόπο, στερεώνουμε πρώτα τον σκελετό με μακριές φουρκέτες και τώρα μόλις αρχίζουμε να δημιουργούμε το ίδιο το χτένισμα. Το σχέδιο 3 μας δείχνει τον σκελετό που είναι τοποθετημένος στο κεφάλι και τη διαίρεση του μπροστινού μέρους των μαλλιών. Αμβλύνουμε πρώτα το μεσαίο σκέλος, το οποίο στη συνέχεια με τη βοήθεια ενός πινέλου, ελαφρώς λαδωμένο, το σηκώνουμε μέχρι τον σκελετό (Εικ. 16/4). Σε αυτή την περίπτωση, θα πρέπει να δοθεί ιδιαίτερη προσοχή στην εργασία με μια βούρτσα: δεν αρχίζουμε να εργαζόμαστε με ολόκληρο το επίπεδο της βούρτσας ταυτόχρονα, αλλά με την πλευρική της άκρη και όταν
λειάνοντας περαιτέρω ομοιόμορφα τα μαλλιά, γυρίστε αργά και βουρτσίστε. Το αριστερό χέρι βοηθά σε αυτό, χαϊδεύοντας ελαφρά το σκέλος πίσω από τη βούρτσα. Τώρα σηκώνουμε ένα μεγάλο σκέλος μαλλιών και μετά ένα μικρό, το οποίο πρέπει να δουλέψει επιδέξια εν μέρει προς την αντίθετη κατεύθυνση. Μετά από αυτό, οι διαχωρισμένοι πλευρικοί κλώνοι (στους κροτάφους) ανυψώνονται και χτενίζονται απαλά.
Από τα μαλλιά που τυλίγονται στα μαλλιά στο πίσω μέρος του κεφαλιού στην αριστερή πλευρά, ανθίζει ένα χωρισμένο σκέλος με τη μορφή κρεμαστής μπούκλας, που πέφτει όμορφα στον ώμο. Στη δεξιά πλευρά, το πρόσωπο πλαισιώνεται από δύο κυλίνδρους (παράλληλες κρεμαστές) μπούκλες. Η δημιουργία ενός βρόχου από το μεσαίο σκέλος του πίσω μέρους του κεφαλιού είναι πιο δύσκολο πράγμα.
Ρύζι. 17. Χτένισμα "Princess Lamballe" 1785
Σε αυτή την περίπτωση, το σωστό αμάλωμα του κλώνου είναι σημαντικό και οι εξωτερικές και εσωτερικές πλευρές του κλώνου πρέπει να χτενιστούν προσεκτικά με μια βούρτσα για να μην καταστρέψουν το αμβλύωμα. Μεταφέρουμε αυτό το σκέλος μέσα από κλειστά σίδερα για μπούκλες και δένουμε τη μεγάλη θηλιά που λαμβάνεται με αυτόν τον τρόπο στη δέσμη που έχει προετοιμαστεί εκ των προτέρων. Με ζεστή λαβίδα λειαίνουμε εσωτερικό μέροςβρόχους μέχρι να μείνει επίπεδο. Τώρα, τυλίγοντας τα νήματα στα θηλώματα, τυλίγουμε τις μπούκλες της μεσαίας παρτίδας του πίσω μέρους του κεφαλιού ή παράγουμε τεχνητές μπούκλες. Για να μην είναι πολύ έντονη η μετάβαση στις μπούκλες, μπορείτε να απλώσετε αυτά τα μέρη με κρεπ. Πριν κάνετε πούδρα τα μαλλιά, πρέπει να ανακατέψετε λίγο μπλε στη σκόνη. Η ίδια η σκόνη πρέπει να είναι ομοιόμορφη. Εάν το σχέδιο 6 μας δείχνει το σχέδιο του πίσω μέρους του κεφαλιού, τότε στο σχήμα 17 βλέπουμε τόσο τη γραμμή των μαλλιών να πηγαίνει λοξά, όσο και τη θέση των μεγάλων κυλίνδρων (παράλληλων) μπούκλες και την προσάρτηση ενός στεφανιού με λουλούδια. Χαρακτηρίζεται από τρεις μεγάλες λοξές σωληνοειδείς μπούκλες με τα ανοίγματά τους στραμμένα προς τα εμπρός, καθώς και μια παράλληλη μπούκλα στη μεγαλύτερη πλευρά του χτενίσματος, που περνά μέσα από το στεφάνι από τριαντάφυλλα.
Χαρακτηριστική είναι επίσης μια κρεμαστή μπούκλα στην αριστερή πλευρά και δύο μπούκλες σαν ρολό στη δεξιά πλευρά, καθώς και διακοσμήσεις με κορδέλα στο στέμμα του κεφαλιού.
Όλα όμως κυλούν, όλα αλλάζουν. Όποιος φτάσει στην κορυφή κατεβαίνει. Για τη γαλλική μοναρχία των κτημάτων, η κάθοδος ξεκίνησε, όπως γνωρίζετε, ήδη κατά τη διάρκεια της ζωής του Λουδοβίκου XIV και συνεχίστηκε μέχρι την επανάσταση. Ο Βασιλιάς Ήλιος, που είπε: Το κράτος είμαι εγώ, ωστόσο, με τον τρόπο του, νοιαζόταν για το μεγαλείο της Γαλλίας. Και ο Λουδοβίκος XV, που δεν απαρνήθηκε καθόλου τις αξιώσεις του απολυταρχισμού, σκεφτόταν μόνο τις δικές του απολαύσεις. Η συντριπτική πλειοψηφία των αριστοκρατών υπηρετών που τον περιτριγύριζαν δεν σκέφτηκε τίποτα άλλο. Η εποχή του ήταν μια εποχή ακόρεστης αναζήτησης ευχαρίστησης, μια εποχή χαρούμενης ζωής.
Αλλά ανεξάρτητα από το πόσο βρώμικες ήταν κατά καιρούς οι διασκεδάσεις των αριστοκρατικών loafers, τα γούστα της κοινωνίας εκείνης της εποχής διακρίνονταν ωστόσο από αδιαμφισβήτητη κομψότητα, όμορφη φινέτσα, που έκαναν τη Γαλλία trendsetter. Και αυτές οι κομψές, εκλεπτυσμένες γεύσεις βρήκαν την έκφρασή τους στις αισθητικές έννοιες της εποχής εκείνης. Παντού απλώνεται η φινέτσα της κομψότητας και η λεπτότητα της αισθησιακής απόλαυσης. Το 1740, ο ποιητής Niron, σε ένα από τα ποιήματά του, μιλά για λογαριασμό του διάσημου ζωγράφου Boucher στην ερωμένη του Louis XV, Madame de Pompadour:
Για να είμαι ειλικρινής, ψάχνω
Μόνο χάρη, χάρη, ομορφιά,
Ευγένεια, ευγένεια και ευθυμία
Με μια λέξη, ό,τι αναπνέει
Αισθησιασμός ή παιχνιδιάρικο.
Όλα αυτά χωρίς πολλές ελευθερίες,
Κάτω από το κάλυμμα απαιτεί
Σαγηνευτική αρετή.
Το μπαρόκ αντικαταστάθηκε από την πρώιμη εποχή του Ροκοκό
Τα αφύσικα μεγάλα χτενίσματα έδωσαν τη θέση τους σε μικρά, κομψά, με σωληνωτές μπούκλες. Υπήρχε ένα χτένισμα σε σκόνη. Η χαριτωμένη και ελκυστική μαρκησία ντε Πομπαδούρ, που εμφανίστηκε στο δικαστήριο με νέα και νέα χτενίσματα, έδωσε τον τόνο. Ο Λουδοβίκος XV θαύμαζε αυτή τη μικροκαμωμένη γυναίκα, η οποία εισήγαγε για πρώτη φορά τη μόδα για ψηλοτάκουνα και ψηλά μαλλιά της περιόδου του μπαρόκ, μειωμένα σύμφωνα με το στυλ μιας μικρής γυναίκας. Στη συνέχεια (υπό τη Μαρία Αντουανέτα) η κομμωτική έγινε τόσο σημαντική που ιδρύθηκαν ακαδημίες κομμωτικής για να διδάξουν την τέχνη της δημιουργίας μοναδικών χτενισμάτων. Μετά το 1770, κατά την ύστερη περίοδο του Ροκοκό, η τέχνη του parkmacher άκμασε. Αυτή την εποχή, στα κεφάλια των κυριών παίζονται θαλάσσιες μάχες με μινιατούρες ιστιοπλοϊκά, ανθίζουν οι κήποι του παραδείσου... Το χτένισμα, που μειώθηκε στις αρχές του ροκοκό, μεγαλώνει αλματωδώς. Τα κομμωτήρια αξίζουν το βάρος τους σε χρυσό. Η σκόνη, η οποία παρασκευαζόταν από αλεύρι, χρησιμοποιείται σε κιλά.
Στην Αναγέννηση, τα άκαμπτα θρησκευτικά δόγματα και ο μεσαιωνικός ασκητισμός αντικαταστάθηκαν από εντελώς νέες αξίες. Η επιθυμία να απολαύσετε τη ζωή εδώ και τώρα είχε κάποιο αντίκτυπο στο στυλ των χτενισμάτων. Οι γυναίκες προσπαθούν και πάλι να ξεχωρίζουν από το πλήθος και να δημιουργούν χτενίσματα που είναι εκπληκτικά στην πολυπλοκότητα και την πολυτέλειά τους.
Η Αναγέννηση χαρακτηρίζεται από την επιστροφή στις παραδόσεις του αρχαίου πολιτισμού, συμπεριλαμβανομένης της επιστροφής στα χτενίσματα αντίκες. Οι γυναίκες αρχίζουν να διακοσμούν τα χτενίσματα τους με ακριβά κοσμήματα, τιάρες. Το εκτιμούσαν ιδιαίτερα ξανθά μαλλιά. Οι γυναίκες της Αναγέννησης χρησιμοποιούσαν διάφορα φυσικές βαφέςή κάθονταν με τις ώρες κάτω από τον καυτό ήλιο, περιμένοντας να καούν τα νήματα και να γίνουν ελαφρύτερα. Παρόλα αυτά, σε αυτή την εποχή εκτιμάται Ασπρο δερμα, έτσι οι γυναίκες της μόδας προστάτευαν προσεκτικά το δέρμα τους από τα ηλιακά εγκαύματα με καπέλα με φαρδύ γείσο.
Η νέα τάση της Αναγέννησης ήταν το ανοιχτό ψηλό μέτωπο. Μερικές φορές οι γυναίκες προσπάθησαν να αυξήσουν τεχνητά το ύψος του μετώπου, για αυτό ξύριζαν μέρος των μαλλιών πάνω από το μέτωπο. Ήταν επίσης σύνηθες να ξυρίζουν τα φρύδια.
Ο 17ος αιώνας είδε την άφιξη του μπαρόκ στυλ, με τα περίτεχνα διακοσμητικά κοστούμια και τα ψηλά χτενίσματα. Αυτή την εποχή χρησιμοποιήθηκε ευρέως το χτένισμα fontange, το οποίο ήταν ένα ψηλό χτένισμα με σκληρό καπάκι που υψωνόταν πάνω από το μέτωπο με τη βοήθεια ενός συρμάτινου καρέ.
Τα χτενίσματα αρχίζουν να μοιάζουν με ψηλούς πύργους, οι οποίοι στερεώθηκαν με πλαίσιο. Χρειάστηκε πολύς χρόνος και χρήματα για να πραγματοποιηθεί ένα τέτοιο χτένισμα και μόνο εκπρόσωποι της υψηλής κοινωνίας μπορούσαν να τα αντέξουν οικονομικά.
Ένα ψηλό ανοιχτό μέτωπο είναι ακόμα στη μόδα, η γραμμή του μετώπου ανασηκώνεται ξανά με το ξύρισμα. Τα χτενίσματα είναι πλούσια διακοσμημένα με χρυσά και ασημένια κοσμήματα, πολύτιμους λίθους.
Τον 18ο αιώνα, το μπαρόκ αντικαταστάθηκε από το ροκοκό και οι ψηλοί, αφύσικοι πύργοι στο κεφάλι αντικαταστάθηκαν από κομψά και εκλεπτυσμένα μικρά χτενίσματα. Σε αυτήν την εποχή, οι σωληνοειδείς μπούκλες έρχονται στη μόδα. Το πιο κοινό χτένισμα μεταξύ των fashionistas είναι οι μπούκλες, σηκωμένες και απλωμένες στο πίσω μέρος του κεφαλιού, διακοσμημένες με κορδέλες, φρέσκα λουλούδια ή πέρλες.
Ωστόσο, στο δεύτερο μισό του 18ου αιώνα, τα τεράστια ψηλά χτενίσματα αποκτούν ξανά δημοτικότητα. Τώρα στο κεφάλι της γυναίκας δημιουργούνται εικόνες από ναυμαχίες και μεγάλοι κήποι. Είναι κατά τη διάρκεια αυτής της περιόδου που το χτένισμα φτάνει στο απίστευτο μέγεθός του. Πολύ συχνά, τα hairpieces αρχίζουν να χρησιμοποιούνται για τη δημιουργία χτενίσματος. Για τη δημιουργία επιπλέον όγκου χρησιμοποιήθηκαν επίσης ειδικές επενδύσεις μαξιλαριού, οι οποίες ενισχύθηκαν με φουρκέτες.